«После бала», Ян ван Беерс
1880-е. Холст, масло. Размер: 141 x 251 см. Частная коллекция
В конце 1870-х годов Jean Van Beers (1852-1927) переехал в Париж и постепенно начал концентрироваться на современных сюжетах, часто сценах с модными и кокетливыми женщинами. «Aprs le Bal» — яркий пример работы Ван Бирса в парижские годы. В 1886 году она была выставлена в Лондоне, в парижском салоне на Нью-Бонд-стрит под названием «Пробуждающаяся красота». Спустя два года на персональной выставки Ван Бирса в галерее Дюран-Рюэльона демонстрировалась уже под теперешним названием. Скандальный сюжет картины шокировал многих современных критиков.
На ней изображена красивая молодая женщина, растянувшаяся на меховом диване, ее роскошное бальное платье небрежно отброшено в сторону, туфли и голубые шелковые чулки лежат перед ней на земле, рядом с книгой в желтой обложке и чем-то вроде быть зеленым кошельком для сигарет. Нагота женщины (а не идеализированная нагота) подчеркивается жемчужным колье и браслетами на руках. К одному из ее браслетов на веревке прикреплен великолепный перистый веер, как будто ей все еще нужно охладиться с его помощью.
Женщина бесстыдно встречает наш взгляд одним глазом и даже как будто протягивает изящную ногу в нашу сторону. В том, кто это, не может быть никаких сомнений: это красивая и соблазнительная кокетка, показанная здесь буквально как grande Horizonte, вернувшаяся с бала, где она, должно быть, привлекла к себе столько же внимания, сколько и на картине.
Однако «Aprs le Bal» — это нечто большее, чем просто захватывающее изображение парижского полусвета. Это также эстетический, почти Уистлеровский цветовой эксперимент. Сдержанная цветовая гамма картины имеет крайне ограниченный диапазон: если не считать темных пятен на коврике на диване, цвета варьируются от очень бледно-желтого до нежно-розового, перемежающегося лишь зеленью сумочки, ярким желтый цвет обложки книги, голубой цвет чулок и красный цвет женского рта. Ван Бирс очень внимательно относился к чувственному эффекту, который создаст картина. В Парижском салоне в Лондоне, где картина привлекала внимание, она висела в специально спроектированной темной нише, обрамленной темно-зелеными драпировками и освещенной сверху электрическим светом за натянутым листом розовой бумаги.
Сегодня сложно сказать, что больше эпатировало приличную публику Антверпена – полотна ван Беерса или его поведение. Картины отвергались, и вы не поверите – по причине фотографической точности портретов!!!. Коллеги по цеху обвинили ван Беерса в том, что его гиперреалистичные работы - это не картины, а раскрашенные фотографии.
Возможно, дело, все-таки, было в поведении молодого художника. Во время расследования шокировал жителей Антверпена эпатажным видом. Бродил по улицам в дамских платьях с глубокими вырезами, устраивая исторические флешмобы вместе с товарищами из группы Клика Ван Веерса. Проведенное расследование полностью оправдало художника. Беерс стал знаменит. И был признан мастером гиперреалистической миниатюры.
Нам трудно понять логику этих экспертов и, да, художников – его братьев по цеху, кстати, на какой страничке истории можно найти их имена?
Здесь выдают
ставки
ставки
Поделитесь записью с друзьями
Посмотреть ещё 8 фотографий
Чем занимаются собаки, когда хозяев нет дома
Посмотреть ещё 9 фотографий
Декор пирогов
Посмотреть ещё 5 фотографий
Знакомства Чемеровцы с номерами телефонов без регистрации
Знакомства Чемеровцы с мужчинами бесплатно
Знакомства Чемеровцы кому за 40
Сайт знакомств для секса Чемеровцы без регистрации бесплатно
Знакомства Чемеровцы для брака без регистрации
Знакомства онлайн Чемеровцы без регистрации
Знакомства Чемеровцы без регистрации бесплатно
© 2008‒2024 Социально‐развлекательная сеть «Фотострана». Пользователей: 25 407 583 человека
ООО «Фотострана» ОГРН: 1157847426076 ИНН: 7813238556
197046, Санкт-Петербург, Певческий переулок, дом 12, лит. А
Следующая запись: Цветовая обработка в деле.
Лучшие публикации