Мы в социальных сетях:

О нас | Помощь | Реклама

© 2008-2025 Фотострана

Реклама
Получить

Архи-мания

Дворцы, храмы, музеи, крепости.
Поделитесь фотографиями достопримечательностей, которые вам нравятся.
Вы подписаны

Музей древностей, 1889-1892 гг.

..

 

Памятник расположен в западной части Кремля, западнее здания Присутственных мест.

 

Как учреждение, основан в 1863-1865 гг. по инициативе губернского статистического комитета. В 1863 году комитет поручил своему секретарю священнику Николаю Богословскому при разъездах по губернии собирать старые вещи и предметы, ценные в историческом, этнографическом и краеведческом отношении.

 

Уже из первых поездок была привезена масса вещей, которые выставили в квартире Богословского. Поскольку количество экспонатов постоянно увеличивалось, комитет, на заседании 4 мая 1865 года, постановил - "устроить местный музей, имеющий характер постоянной выставки". Эта дата считается официальной датой основания Новгородского музея, принятой в советской историографии. Хранение находок требовало все больше средств. 

 

В 1867 году статистический комитет добился принятия музея на содержание земства, которое стало ежегодно выделять на музейные нужды 500 рублей. Первым хранителем музея был Н.Г. Богословский. Музей приобретал все большую известность, свидетельством чему служит его участие в составе художественного отдела на Всероссийской промышленной выставке в Петербурге (1871 г.).

 

Однако, после того как Н.Г. Богословский оставил должность хранителя   музея, в 1872 году земское собрание отказалось от содержания музея и передало его опять статистическому комитету. Без средств музей перестал функционировать, его коллекции были сложены на чердак и в сараи.

 

Научная библиотека начала создаваться ещё раньше, чем музей с 1858 года по инициативе статистического комитета и размещалась в его помещениях.

 

При посещении Новгорода в 1878 году великие князья Сергей и Павел Александровичи и Константин и Дмитрий Константиновичи пожертвовали в фонд музея одну тысячу рублей и обязались ежегодно выделять несколько сот рублей, что послужило толчком для восстановления музея.

 

Музей и библиотеку было решено разместить в бывших тюремных флигелях. Поскольку постройки находились в плохом состоянии, в 1879 году проведены ремонтные работы.

 

В феврале 1880 года музей и библиотека открыты. Библиотека при музее была первой публичной бесплатной библиотекой в Новгороде. Однако, через некоторое время, новое помещение не вмещало все коллекции музея.

 

Во второй половине 1886 года музей древностей, как он назывался, был открыт в новом здании. Флигели решено было отремонтировать, а над южным надстроить второй этаж. По проекту архитектора В.М. Елкашева предполагалось надстроить южный флигель и связать его с башней, фасады обработать в неорусском стиле. Однако, при тщательном осмотре, выяснилось, что флигели имели плоские фундаменты. Проект пришлось переделать. В мае 1889 года, на месте разобранного южного флигеля, начато строительство в новом здании. Музей, в значительной степени, построен на пожертвовании горожан.

 

Территория вокруг музея огорожена металлической оградой на каменных столбах, а перед входом в башню выставлены некоторые наиболее громоздкие экспонаты: надгробный памятник, каменные пушечные ядра и т.д.

 

Памятник серьезно пострадал в годы Великой Отечественной войны. В результате прямого попадания бомбы, почти полностью разрушена южная часть библиотеки, утрачены кровли и заполнения проемов, частично перекрытия и полы.

 

В 1944-1946 гг. после частичного ремонта в Златоустовской башне размещался временный склад издательства и типография "Новгородская правда".

 

В 1947 году в башне и пристройках открыт отдел Великой Отечественной войны.

 

В 1957 году все отделы музея сосредоточены в здании Присутственных мест, а в Златоустовской башне и пристройках разместилась реставрационная мастерская, а затем мелкие организации (ДОСААФ, гражданская оборона).

 

С 1970 года пристройки вновь заняты музеем. В настоящее время утрачены верхний этаж южного крыла, убранство интерьера, частично декор фасадов.

 

Памятник представляет собой характерный образец общественного здания конца XIX века, решенного в псевдорусской стиле. Зданий подобной архитектуры сохранилось крайне мало. Здание имеет важное мемориальное значение как памятник истории.

 

 https://culture.natm.ru

...

Фото 29.04.2012 г

https://zlobodnev.narod.ru/MuzeyDrevnosty.html

....

 

| 27 авг. в 19:31 | 2 комментария
Показать ещё
Ваш комментарий
Отправить

27 сентября, Всемирный день туризма

...

27 сентября туристы из разных стран мира празднуют Всемирный день туризма.

Этот праздник как и большинство праздничных дат, имеющих международный формат, был учрежден по решению Генеральной ассамблеи Всемирной туристской организации.

| 27 авг. в 19:05 | 3 комментария
Показать ещё
Ваш комментарий
Отправить

Брюллов, Александр Павлович (1798—1877)

...

 

Профессор архитектуры. Обучался в Академии художеств; вместе с братом Карлом Б. был послан за границу и работал в Мюнхене, Риме, Неаполе, Сицилии, Париже и Лондоне.

 

В 1831 Б. строит Михайловский театр в СПб и церковь в готическом стиле в Парголове; в 1832 — лютеранскую церковь Петра и Павла на Невском пр. и церковь в имении графа Витгенштейна; в 1834 — Пулковскую обсерваторию, дом б. Самойловой в Павловске и Летний дворец для вел. кн. Михаила Павловича близ Павловска; в 1837 отделал жилые комнаты Зимнего дворца, пострадавшего во время пожара; в 1840 — "Экзерциргауз" (позже штаб гвардейских войск) на площади Зимнего дворца — лучшее произведение Б.

 

Воспитанный еще на классических образцах, Б., подчиняясь духу времени, склоняется то к итал. ренессансу, то к вошедшему в моду т. н. "неогреческому" стилю, то к "ложноготическому". Благодаря быстрой смене увлечений, Б., несмотря на свой крупный талант, не мог создать ни одного особо значительного сооружения. Едва ли не большую известность, чем в архитектуре, Б. стяжал живописью. Брюллов один из лучших русских акварелистов-портретистов. Портреты его (их много в Русском музее и Третьяковской галерее) отличались остротой характеристики, большим мастерством и изяществом.

 

Лит.: Грабарь, И., История русского искусства, том III, Москва, 1911—18; статьи А. Бенуа и Н. Лансере в журнале "Старые Годы", 1913, июль-сентябрь.

 

Н. Лансере.

 

https://dic.academic.ru

...

На Фотостране:

 

Костел святой Стефании в Дружноселье

Церковь св. Петра и Павла в Шуваловском парке

Немецкая евангелическая лютеранская церковь Святого Петра

...

Мраморный дворец . Служебный корпус

Михайловский театр - Театр Оперы и балета им. Мусоргского

Дом арх. А. П. Брюллова - Дом С. А. Сюзор (по Кадетской линии)

Александрийская женская больница - Российский научно-исследовательский нейрохирургический институт им. проф. А. Л. Поленова

Штаб Гвардейского корпуса

Дом И. З. Шпаковского - Дом А. Ф. Шишмарева

Особняк Пальгуновой

Дом арх. А. П. Брюллова - Дом С. А. Сюзор (по Тучкову пер.)

Дача А. П. Брюллова - Школа им. А. М. Горчакова

| 23 авг. в 12:01 | 5 комментариев
Показать ещё
Ваш комментарий
Отправить

Крестцы. Церковь Троицы Живоначальной

...

 

Существующее здание Троицкой церкви построено в 1872 г. на месте сгоревшего.

Действует.

...

По другим источникам церковь была построена чуть ранее, в 1865.

Называется и автор - малоизвестный архитектор Сверчков, и главный спонсор строительства - петроградский купец I гильдии Василий Федорович Мартынов.

В храме было освящено 5 престолов (3 - в холодной церкви, 2 - в теплой): в холодной церкви - в честь Святой Троицы, Архистратига Божьего Михаила и трех Вселенских учителей и святителей Св. Василия Великого, Григория Богослова и Иоанна Златоуста; в теплой - в честь Великомученика Никиты и Смоленской иконы Божьей Матери.

Иконы для церкви были подарены различными церквями Крестецкого уезда, который делился на три благочинных округа. К 1919 г. в них насчитывалось 39 храмов. При церкви существовала библиотека и церковно-приходская школа, где учились не только мальчики, но и девочки.

 

Проезд: церковь хорошо видна с трассы E95.

 

https://sobory.ru

...

Фото 14 августа 2012 г

...

Ссылка на фотографии в сообществе

https://fotostrana.ru/community/16970/album/111573/photos/

...

| 22 авг. в 08:16 | 4 комментария
Показать ещё
Ваш комментарий
Отправить

Костел святой Стефании в Дружноселье

...

 

Дружноселье, костел-усыпальница Св. Степаниды, удивительной красоты и трогательной истории. Найти его было не просто. Мы долго у магазина беседовали с местными, но все рядом, надо просто спросить туберкулезный диспансер, это и есть бывший усадебный дом Льва Витгельштейна, к нему ведет дубовая аллея. Судя по путеводителю, здесь есть и пруды, и остатки парка, но, подъезжая к диспансеру, подняли все стекла и желание выйти не возникло, что-то это очень похоже на липразорий, больные в халатах расползлись по парку. 

 

Аллея повернула, и дорога стала совсем плохой, думали уже как бы отсюда выбраться, как увидели заросший костел. Очень неожиданно в глуши, в лесу практически торжественное здание архитектора Александра Брюллова. Хозяин усадьбы, герой войны 1812 года, поставил его над могилой своей жены польской княжны Стефании Радзвил, она была католичкой из очень знатного и богатого рода, умерла от чахотки в возрасте 23 лет. 

 

По свидетельству современников, в зале костела был наборный паркет из редких пород дерева, между гранитными колоннами стояли мраморные скамьи, а в нишах второго этажа, куда вела винтовая лестница, стояли статуи святых. Сейчас следы вандализма и заброшенность, одна из колонн упала, но все равно величественность этого здания осталась. Трудно выбрать ракурс для фото, кругом сильно заросло кустами. С другой стороны вход в подвал, сейчас в фамильном склепе только следы от 10 гробов. Жутковато и трогательно, сюда приезжают романтические влюбленные пары, лежат цветочки.

 

https://story.travel.mail.ru

...

Фото 22 июля 2012 г

https://zlobodnev-alexandr.narod.ru/Vitgenshteyn.html

...

 

| 19 авг. в 21:29 | 5 комментариев
Показать ещё
Ваш комментарий
Отправить

Валдай. Собор Троицы Живоначальной

 

...

Троицкий собор был построен в 1744 г на месте ранее существовавшего деревянного собора. Тогда он располагался на Торговой площади, на Озерной стороне. В 1802 г. освящается Пятницкий предел, а в 1803 г. – Тихвинский. Собор построен в стиле развитого барокко. Имеет открытую галерею на уровне второго света четверика. 4 мая 1837г. Валдай посетил будущий император Александр П, в тот день он отстоял в городском соборе праздничную службу. В память об этом событии место в храме было выложено золотыми буквами. Богослужения в храме запретили в 30-х годах, а в 1940-х — 1950-х гг. разобраны завершения храма и верхний ярус колокольни. В 1950-х гг. здание внутренними перегородками перепланировано под дом культуры. Собор имеет большую архитектурно-градостроительную ценность как один из главных элементов, формирующих ансамбль Соборной площади XVIII-XIX вв. Возобновление богослужений произошло в 2000г. в день Святой Троицы. 

..

Источники: 

А.Г. Сочагин, Н.П. Яковлева Валдай в открытках конца. XIX - начала ХХ века СПб 2003.

.

Фото 14 августа 2012 г

https://zlobodnev.narod.ru/Valdai2.html

...

 

| 17 авг. в 12:48 | 5 комментариев
Показать ещё
Ваш комментарий
Отправить

Гавсарь. Церковь Флора и Лавра

...

 

Мученики Флор и Лавр были родными братьями не только по плоти, но и по духу. Они жили во II веке в Византии, затем переселились в Иллирию (ныне Югославия). По ремеслу братья были камнетесами (их учителями в этом искусстве были христиане Прокл и Максим, от которых братья научились и богоугодной жизни). Правитель Иллирии Ликаон послал братьев в соседнюю область для работы над строящимся языческим храмом. Святые трудились на стройке, раздавая заработанные деньги нищим, сами же соблюдали строгий пост и непрестанно молились. Однажды сын местного жреца Мамертина неосторожно подошел к стройке, и осколок камня попал ему в глаз, сильно повредив его. Святые Флор и Лавр обнадежили разгневанного отца, что сын его получит исцеление. Они взяли юношу к себе и наставили вере во Христа. После того, как юноша исповедал Иисуса Христа Истинным Богом, братья помолились о нем, и глаз исцелел. При виде такого чуда отец юноши также уверовал во Христа. Когда постройка храма была закончена, братья собрали христиан, помогавших при постройке, сокрушили идолов и поставили в восточной части храма святой крест. Всю ночь они провели в молитве, озаряемые небесным светом. Узнав об этом, начальник области приговорил к сожжению бывшего жреца Мамертина с его сыном и 300 христиан. Мученики Флор и Лавр, отправленные к правителю Ликаону, были брошены в пустой колодец и засыпаны землей.

...

...

Через много лет святые мощи мучеников Флора и Лавра были обретены нетленными и перенесены в Константинополь. В 1200 г. их видел новгородский паломник Антоний; около 1350 г. главы мучеников в монастыре Вседержителя видел Стефан Новгородец.

 

В Минее за август сказано, что на Руси святых мучеников Флора и Лавра почитают как покровителей домашнего скота. Это почитание возникло еще в древние времена, и по всей Русской земле торжественно праздновался день памяти этих святых.

 

Флор и Лавр с Власием и Спиридоном

По устному преданию, сохранившемуся в Новгородской земле, с открытием мощей святых мучеников Флора и Лавра прекратился падеж скота. Тогда и началось почитание святых как покровителей лошадей. Это почитание, возможно, пришло на Русь с Балкан — родины святых братьев. Именно там возникло предание о том, что мученики Флор и Лавр были обучены Архангелом Михаилом искусству управлять лошадьми. В древних иконописных подлинниках Руси дается наставление, что святые Флор и Лавр должны быть написаны с конями, которым они покровительствуют. И до сего дня во многих храмах и музеях России сохранились прекрасные иконы святых Флора и Лавра с изображением лошадей. Наибольшее распространение получил сюжет «Чудо о Флоре и Лавре»

 

День памяти:  Август 18

 

https://days.pravoslavie.ru

...

Фото 19 мая 2012 г

https://zlobodnev.narod.ru/Gavsar.html

...

| 13 авг. в 18:34 | 5 комментариев
Показать ещё
Ваш комментарий
Отправить

Псков. Церковь Петра и Павла с Буя

...

 

В 1373 году вблизи древнего кладбища («буя») построена каменная церковь в честь Святых Апостолов. В 1540 году церковь перестраивали. Петропавловская церковь была с XYIII века соборной и приходской одновременно. В 1785 году к ней приписаны две церкви: ветхая Святых Благоверных Князей Бориса и Глеба (не сохранилась) и Святых Бессребреников Космы и Дамиана с Гремячей горы. К 1810 году храм обветшал, придел Знамения Пресвятой Богородицы и колокольня разобраны, в самой церкви упразднен верхний придел Святого Апостола Фомы. Взамен Знаменского придела на средства прихожан в 1810 году напротив собора построена Казанская церковь.

 

По мнению Н. Ш. Окулич-Казарина, недалеко от этой церкви в 1299 году Псковский князь Довмонт-Тимофей одержал победу над немецкими рыцарями. В момент приступа шведских войск 9 октября 1615 года во время молебна от иконы Божией Матери, принесенной с Завеличья с другими иконами крестным ходом, был слышен голос, обещавший Пскову защиту. Действительно, псковичи одержали победу над неприятелем. В годы Северной войны недалеко от церкви, в палатах Ямского (ул. Воровского, 6), останавливался Петр I. Он ходил к обедне в церковь, посвященную его небесным покровителям, читал Апостол, пел на клиросе. Заботами Государя в 1713 году церковь украсилась новым иконостасом и вновь возведена в степень соборной церкви.

 

В 1879-1880 годах псаломщиком в храме служил Владимир Дмитриевич Щукин. Он автор вышедшей в 1883 году брошюры «Петропавловский собор в городе Пскове. Заметки».

 

В 1896 году открыто церковно-приходское попечительство.

 

В 1917 году здесь служили протоиереи Аполлинарий Тимофеевич Головацкий и Александр Петрович Королев. Священник Королев был арестован в 1920 году и без статьи приговорен к 5 годам лишения свободы. Дальнейшая его судьба неизвестна. Сведения о Головацком после 1917 года не выявлены.

 

29 мая 1920 года был составлен акт отделом управления Псковского уездно-городского исполкома «о передаче религиозному обществу Пскова Петропавловской и Казанской церквей».

 

16 ноября 1929 года властями принято решение о передаче Петропавловской церкви окружному отделу торговли «для размещения хлебных грузов». После этого последовало закрытие церкви.

 

В годы Великой Отечественной войны церковь получила частичные повреждения кровли, стен, наружной и внутренней отделки. В 1960 году церковь фрагментарно реставрирована по проекту В. А. Лебедевой. Церковь - единственный памятник в Пскове со своеобразной формой покрытия. В начале 2005 года храм передан Псковской епархии. 12 июля 2006 года, в день святых апостолов Петра и Павла, в церкви возобновлены богослужения. Благотворители, помогавшие церкви деньгами, пожелали остаться неизвестными. Во время восстановительных работ в притворе, непосредственно над входом в церковь, проявился лик Иисуса Христа - Спаситель пришел на помощь православным. 24 декабря 2008 года по благословению митрополита Псковского и Великолукского Евсевия в храме установлен новый иконостас. Иконы выполнены иконописцами ООО «Благовест» города Волгодонска Ростовской области. Оплатил работу иконописцев благотворитель из Санкт-Петербурга.

 

Адрес церкви: улица Карла Марска д.2

...

Фото 2008 г, и июнь 2012 г

https://zlobodnev-foto.narod.ru/SBuya.html

...

 

| 11 авг. в 20:37 | 5 комментариев
Показать ещё
Ваш комментарий
Отправить

Церковь Дмитрия Солунского с колокольней в Великом Новгороде

...

Церковь Дмитрия Солунского с колокольней расположена в Великом Новгороде, в районе перекрёстка улиц Фёдоровский Ручей и Большой Московской. В непосредственной близости от неё находится церковь Климента.

Церковь была заложена в 1381 году на Славкове улице. Как сообщает в своих сочинениях архимандрит Макарий, в Новгороде в то время было ещё несколько Дмитриевских церквей: на Буяне, Дославле (или Даньславле), на Лубянице, на Торгу и в Зарядье. Он же сообщает о том, что впервые эта церковь упоминается под 1261 годом, когда 22 ноября по новому стилю она сгорела. Второй раз она была отмечена только через 120 лет, в указанном 1381-м году. Тогда «в лето же 6889 заложиша церковь каменну святый Дмитрей на Славкову улицу». Через год, в 1382 году строительство закончилось и новгородским владыкой Алексеем, с попами и клиросом Софийского собора храм был освящён в ознаменование победы Дмитрия Донского над Мамаем в Куликовской битве. В то время главный вход в церковь был с южной стороны, поскольку между ней и стоящей поодаль церковной колокольней проходила большая Московская дорога.

Там же летописец отмечает, что вскоре церковь «за мало дней рассыпася». Известно также, что она множество раз горела и восстанавливалась. При церкви велась запись наиболее значимых событий и указанные даты несколько расходятся с другими источниками.

В XV веке в церкви имелось два престола — в честь Дмитрия Солунского и престол Усекновения Главы Иоанна Предтечи. Позднее добавляется еще два: на хорах — в честь Бориса и Глеба, а в 1810 году — западный, в честь Нила Столобенского.

Внешний вид церкви примечателен своим богатым кирпичным орнаментом, который в виде бегунца и поребрика покрывает верхнюю часть среднего членения южного и восточного фасадов.

В 20 м к югу от церкви расположена колокольня. Точных данных о её постройке не имеется. Дореволюционные авторы М. Толстой и В. Ласковский, а также архимандрит Макарий относят её появление к 1691 году, не указывая при этом источник сведений.

Как показали исследования, колокольня сохранилась почти без перестроек. В прошлом её каменный шатёр (как и сегодня) был покрыт кованым железом, глава была обита белой жестью и увенчана позолоченным крестом. На ярусе звона висели 9 колоколов, самый массивный из которых был отлит в 1735 году и весил 76 пудов. Во второй половине XIX века к колокольне с трёх сторон были пристроены небольшие здания: с запада — каменный двухэтажный жилой дом, с востока — протяжённая одноэтажная деревянная постройка, и некая пристройка с южной стороны. При их сооружении был заложен дверной проём, ведущий на внутристенную лестницу колокольни. Взамен был пробит новый.

Сегодня вход в колокольню находится с западной стороны. После Великой Отечественной войны из всех колокольных пристроек сохранилась (частично) лишь западная. Впоследствии она была снесена и сегодня колокольня представляет из себя отдельно стоящую постройку.

Сама церковь во время войны получила относительно небольшие повреждения. Была утрачена глава купола (при уцелевшем барабане и купольном своде) и кровля, в западном и южном приделах — кровля и перекрытия. Колокольня не пострадала.

 

https://ru.wikipedia.org

Фото 10.09.2011 г.

...

| 6 авг. в 21:35 | 4 комментария
Показать ещё
Ваш комментарий
Отправить

Усадьба Демидовых в Никольском

...

Усадьба Демидовых расположена на территории села Никольского Гатчинского района Ленинградской области. Названа по фамилии владельца усадьбы - Петра Григорьевича Демидова, крупного российского владельца заводами на Урале.

 

В 1761 году Петр Григорьевич Демидов купил село Сиворицы, ныне село Никольское, у Ф. М. Апраксина, которое находится в 12 километрах от Гатчины. Село построено на берегу реки Сиворки, где она впадает в реку Суйду. Петр Григорьевич нанял известного архитектора Ивана Егоровича Старова, который должен был построить барский дом со всеми хозяйственными постройками для удобного проживания. Дом господ был построен в классическом греческом стиле и удачно вписался в окружающую местность. Вокруг господского дома находился прекрасный парк, перед домом искусственный пруд. В усадьбе был построен водопад, многочисленные памятники собакам и огромная ваза. Все это было безвозвратно утеряно в годы окупации немцами и в последующие годы. Усадьба Демидовых занимала площадь в 320 гектар, под парком было занято 80 гектар. Много лет Демидовы жили в этой усадьбе пока не разорились. За долги их имение перешло к кредиторам.

 

В начале двадцатого века усадьбу выкупило Петербургское земство для устройства в нем психоневрологической лечебницы. Основателем больницы был выдающийся психиатр Петр Петрович Кащенко. Его именем названа психиатрическая больница, филиал которой по сей день располагается в усадьбе Демидовых. Благодаря инициативным людям, особенно главному врачу психиатрической больницы имени Кащенко Олегу Лиманкину, усадебный комплекс Демидовых приобрел свой первоначальный вид. 

 

https://www.petergid.ru

Фото 22 июля 2012 г

...

| 5 авг. в 10:10 | 6 комментариев
Показать ещё
Ваш комментарий
Отправить

Церковь Николая Чудотворца в Рубленом Городе

 

...

Церковь Николы Рубленого в Ярославле - одна из самых гармоничных и изысканных построек города. Маленький скромный приходской храм прекрасен удивительной пропорциональностью своих объемов, легких и устремленных ввысь.

 

Церковь Николая Чудотворца в Рубленом Городе, которую еще называют церковь Николы Рубленый Город, или церковь Николы Рубленого, была построена в 1695 году на месте древней деревянной надвратной часовни на средства посадских людей — судостроителей. Верфи судостроителей находились недалеко от храма на берегу Которосли. Церковь Николы Рубленого стоит на самой древней территории Ярославля, где были ворота, ведущие в ярославский кремль. В своем названии церковь хранит память о кремле — Рубленом городе. Из всех церквей Ярославля, построенных на территории кремля, она единственная сохранила свой первоначальный облик — облик XVII века.

 

Это небольшой приходской храм. Он состоит из трех основных объемов — четверика с пятью главами, трапезной и колокольни. Декор более, чем скромный. Казалось бы, что в ней особенного? И в то же время, это одна из самых поэтичных и прекрасных достопримечательностей Ярославля.

 

Зодчий достиг впечатления красоты и выразительности не за счет богатых украшений, а благодаря удивительной пропорциональности всех составляющих храм объемов. Церковь Николы Рубленого — как молитва — она вся устремлена ввысь. Ввысь стремится и строгий стройный четверик, перекрытый сомкнутым сводом, и пятиглавие на утонченных глухих барабанах с маленькими главками, и самый сильный порыв — стремительный взлет тонкого заостренного шатра колокольни с узкими проемами арочных звонов, увенчанной изящной главкой.

 

Впечатление легкости всего сооружения усиливают по контрасту и подчеркнуто тяжелые формы крыльца, и единственная апсида, примыкающая к храму с востока. Получился удивительно гармоничный и изысканный архитектурный ансамбль.

 

Простое декоративное убранство включает в себя пояс поребрика над цоколем церкви, арочные ниши-киоты на ее боковых фасадах и "слухи" с нарядными наличниками на шатре колокольни.

 

Внутри стенописей нет. В трапезной размещался придел Александра Свирского, позднее переоборудованный в теплую церковь. Во второй половине 17 века приходы обычно возводили 2 церкви: большую и высокую летнюю и поменьше — зимнюю, которую легче было отапливать. В церкви Николы Рубленого летний, зимний храмы и колокольня составляют единый нерасчленённый объём. Она стала образцом для строительства многих сельских храмов ярославщины.

 

Во время подавления восстания в 1918 году церковь сильно пострадала. Благодаря произведенным осенью 1918 года неотложным восстановительным работам этот памятник древнерусского зодчества был спасен от полного разрушения. В 1922 году церковь Николы Рубленого закрыли. Долгое время храм никак не использовался, наконец в 1980-х годах его заняли реставрационные мастерские Ярославского художественного музея, которому здание и принадлежит до сих пор.

 

https://www.moi-jaroslavl.ru

Фото 14 июля 2012 г.

...

Ссылка на фотографии в сообществе

https://fotostrana.ru/community/16970/album/110482/photos/

...

| 2 авг. в 18:49 | 2 комментария
Показать ещё
Ваш комментарий
Отправить

Архитекторы

 

 

Абросимов, Павел Васильевич (1900—1961)

Александров, Георгий Иванович (1909—1959)

Аникин, Евгений Евграфович (1826—1889)

Аплаксин, Андрей Петрович (1879—1931)

Адамини, Антонио Агостино (Антон Устинович) (1792—1846)

Адамини, Доменико (Дементий Фомич) (1792—1860) — автор дома Адамини (набережная реки Мойки, 1 / Марсово поле, 7 / Аптекарский переулок, 8)

Адамини, Леоне (Лев Фомич) (1789—1854)

Адамини, Томмазо (Фома Леонтьевич) (1764—1828)

Аристов, Николай Матвеевич (?—?)

Асс, Леонид Евгеньевич (1907—1980)

Афонченко, Александр Алексеевич (1907—1975)

 

Баженов, Василий Иванович (1737(или 1738)—1799)

Баранов, Николай Варфоломеевич (1909—1989)

Баранов, Николай Николаевич (род. 1935)

Барановский, Гавриил Васильевич (1860—1920)

Барутчев, Армен Константинович (1904—1976)

Барышников, Александр Александрович (1877—1924)

Баур, Фридрих Вильгельм (Фёдор Виллимович) (1731—1783)

Бахман, Лев Исаакович (1830—1894)

Безпалов, Иннокентий Фёдорович (1877—1959)

Беккер, Николай Федорович (1838—после 1917)

Белогруд, Андрей Евгеньевич (1875—1933)

Беляев, Сергей Васильевич (1871—1945)

Бенуа, Леонтий Николаевич (1856—1928)

Бенуа, Михаил Константинович (1912—1955)

Бенуа, Николай Леонтьевич (1813—1898)

Беретти, Викентий Иванович (1781—1842)

Бернардацци, Александр Александрович (1871 — после 1921)

Бернгард, Рудольф Богданович (1819—1887)

Бетанкур, Августин Августинович (1758—1824)

Болотов, Андрей Михайлович (1801—1854)

Боссе, Гаральд Юлиус (Юлий Андреевич, Гаральд Андреевич, Гаральд Эрнестович, нем. Harald Julius von Bosse; 1812—1894)

Боссе, Гаральд Гаральдович (1841—1882) — сын Г. Ю. Боссе.

Боткин, Борис Яковлевич (1877—?)

Бочаров, Александр Дмитриевич (1919—2000)

Бренна, Винченцо (Викентий, Винцент или Виктор Францевич; 1747—1818)

Бржозовский, Станислав Антонович (1863—1930-е гг.)

Бржостовский, Болеслав Антонович (1854—1899)

Бровкин, Николай Фёдорович (1916—1986)


Брюллов, Александр Павлович (1798—1877)


Брюллов, Николай Фёдорович (1826—1885)

Бубырь, Алексей Фёдорович (1876—1919)

Буланов, Иван Иудович (1830—1893)

Булдаков, Геннадий Никанорович (1924—1990)

Буятти, Георгий (1810—1882)

 

Вакс, Иосиф Александрович (1899—1986)

Валлен-Деламот, Жан Батист Мишель (1729—1800)

Васильев, Николай Васильевич (1875—1941)

Великанов, Александр Петрович (1900—1955)

Винтергальтер, Георгий (Егор) Иванович (1822—1894)

Виррих, Эрнест Францевич (1860—после 1949)

Вист, Александр Францевич (1722—1794)

Витберг, Александр Лаврентьевич (1787—1855)

Волков, Фёдор Иванович (1755—1803)

Володихин, Иван Петрович (1872—после 1927)

Воронихин, Андрей Никифорович (1759—1814)

Воротилов, Евграф Сергеевич (1837—1910)

 

Гальперин, Владимир Михайлович (1898—1971)

Гальперин, Леонид Юльевич (1907—1995)

Гегелло, Александр Иванович (1891—1965)

Гедике, Роберт Андреевич (1829—1910)

Геккер, Василий Фёдорович (1828—1902)

Гемилиан, Александр Петрович (1811—1881)

Герасимов, Евгений Львович (род. 1960)

Гербель, Николай Фёдорович (нем. Nicolaus Friedrich Harbel; 16??—1724)

Гешвенд, Александр Романович (1833—1905)

Гесте, Вильям (Василий Иванович, англ. William Hastie, 1763—1832) en

Гилев, Пётр Иванович (1859—1914)

Гингер, Сергей Григорьевич (1870—1937)

Гиршович, Борис Ионович (1858—1911)

Гоген, Александр Иванович (фон Гоген) (1856—1914)

Голи, Густав Густавович фон (1861—1920)

Гольдгор, Давид Семёнович (1912—1982)

Гольм, Александр Львович (1844—1892)

Горностаев, Алексей Максимович (1808—1862)

Гребёнка, Николай Павлович (1819—1880)

Гримм, Герман Давидович (1865—1942)

Гримм, Давид Иванович (1823—1898)

Грубе, Артур Александрович (1874—1942)

Грушецкий, Евгений Николаевич (1874—1918?)

Гун, Андрей Леонтьевич (1841—1924)

Гурьев, Олег Иванович (1912—1986)

 

Демерцов, Фёдор Иванович (1762—1823)

Демков, Николай Фёдорович (1894—1941)

Долотов, Александр Иванович (1841—1878)

Долотов, Василий Петрович (1840—?)

Дейнека (Дейнеко) Павел Петрович (1832—?)

Дмитриев, Александр Иванович (1878—1959)

Дмитриев, Николай Всеволодович (1856—1918)

Дюндин, Алексей Викторович (род. 1958) [1]

Дютель, Юлий Осипович (Юлий Фредерик Иоганн) (1824—1908)

 

Евдокимов, Сергей Иванович (1911—1972)

Егоров, Пётр Егорович (1731—1789)

Ераков, Александр Николаевич (1817—1886)

Еропкин, Пётр Михайлович (1698—1740)

 

Желязевич, Рудольф Андреевич (1811 — 187?)

Жук, Александр Владимирович (1917—2008)

Журавлёв, Борис Николаевич (1910—1971)

 

Зазерский, Алексей Иванович (1876—1942)

Занфтлебен, Александр Фёдорович (нем. Alexander Gottlieb Friedrich Sanftleben; 1815—1881)

Зарудный, Иван Петрович (1670—1727)

Захаров, Андреян (Адриан) Дмитриевич (1761—1811)

Земцов, Михаил Григорьевич (1688—1743), первый русский архитектор.

 

Иванов, Александр Васильевич (1845—1917)

Иванов, Александр Евдокимович (1844—?)

Иванов, Алексей Алексеевич (1749—1802)

Ильин, Лев Александрович (1880—1942)

Исадченко, Юрий Викторович (род. 1939)

Исаченко, Валерий Григорьевич (род. 1939)

 

Кавос, Альберт Катеринович (1800—1863)

Кавос, Цезарь Альбертович (1824—1883)

Каменский, Валентин Александрович (1907—1975)

Каменский, Николай Валентинович (1935—2001)

Камерон, Чарлз (1743—1812)

Катонин, Евгений Иванович (1889—1984)

Каценеленбоген, Тамара Давыдовна (1894—1976)

Кваренги, Джакомо (1744—1817)

Квасов, Алексей Васильевич (1718—1772)

Квасов, Андрей Васильевич (до 1720—после 1777)

Кирхоглани, Валериан Дмитриевич (1913—1994)

Китнер, Иероним Севастьянович (1839—1929)

Китнер, Максимилиан Иеронимович (1868—1942)

Китнер, Ричард Иеронимович (1879—1961)

Кленце, Лео фон (1784—1864)

Климов, Иван Иванович (1811—1883)

Ковригин, Николай Николаевич (1831—1891)

Кокоринов, Александр Филиппович (1729—1772)

Кольман, Александр Карлович (1812—1869)

Кольман, Карл Карлович (1835—1889)

Кондратьев, Михаил Николаевич (1879—1943)

Коробов, Иван Кузьмич (1700(1701, 1703 ?)—1747)

Косяков, Василий Антонович (1862—1921)

Косяков, Владимир Антонович (1866—1922)

Косяков, Георгий Антонович (1872—1925)

Котов, Леонид Васильевич (1877—?)

Кракау, Александр Иванович (1817—1888)

Красовский, Александр Фёдорович (1848—1918)

Красовский, Михаил Витольдович (1874—1939)

Кричинский, Степан Самойлович (1894—1923)

Крыжановский, Дмитрий Андреевич (1871—1942)

Кузьмин, Роман Иванович (1811—1867)

Курбатов, Олег Александрович (род. 1931)

Кьявери, Гаэтано (итал. Gaetano Chiaveri; 1689—1770)

 

Ланге, Фридрих Август (Александр Иванович) (1813—1881)

Лансере, Николай Евгеньевич (1879—1942)

Леблон, Жан-Батист (1679—1719)

Левинсон, Евгений Адольфович (1894—1968)

Левханян, Александр Леонидович

Лидваль, Фёдор Иванович (1870—1945)

Лишневский, Александр Львович (1868—1942)

Лукин, Яков Николаевич (1909—1995)

Лукьянов, Владимир Сергеевич (род. 1945)

Львов, Владислав Павлович (1812—1882)

Львов, Николай Александрович (1751—1804)

Лялевич, Мариан Станиславович (1876—1944)

Лялин, Олег Леонидович (1903—1974)

 

Макаров, Михаил Алексеевич (1827—1873)

Малов, Алексей Васильевич (1840 или 1841—1901)

Маттарнови, Георг Иоганн (?—1719)

Матусевич, Наум Захарович (род. 1921)

Мельников, Авраам Иванович (1784—1854)

Мельцер, Эрнест Фёдорович (1868—1922)

Мельцер, Роман Фёдорович (Роберт-Фридрих) (1860—1943)

Мендельзон, Эрих (1887—1953)

Менелас, Адам Адамович (1753—1831)

Мерц, Иван Александрович (1834—1876)

Месмахер, Максимилиан Егорович (1842—1906)

Микетти, Николо (1675—1759)

Миняев, Александр Константинович (1862—1919)

Миронков, Борис Анатольевич (род. 1933)

Михайлов, Александр Алексеевич (Михайлов 1-й) (1770—1847)

Михайлов, Андрей Алексеевич (Михайлов 2-й) (1773—1849)

Монигетти, Ипполит Антонович (1819—1878)

Монферран, Огюст Рикар (1786—1858)

 

Надежин, Николай Николаевич (род. 1929)

Назарьин, Николай Михайлович (1909—1993)

Неёлов, Василий Иванович (1722—1782)

Неёлов, Илья Васильевич (1745—1793)

Неёлов, Пётр Васильевич (1749—1846)

Никольский, Александр Сергеевич (1884—1953)

Никонов, Николай Никитич (1849—1918)

Носалевич, Антоний Иванович (1867—после 1928)

Носков, Лев Александрович (1903—1972)

 

Оль, Андрей Андреевич (1883—1958)

 

Падлевский (Подлевский), Иосиф Владимирович (1863—?)

Парланд, Альфред Александрович (1842—1920) [2]

Перро, Доминик (род. 1953)

Перетяткович, Мариан Марианович (1872—1916) (см. en)

Петерсон, Людвиг Людвигович (1842—1902)

Петерсон, Михаил Федорович (1827—1889)

Пино, Николя (фр. Nicolas Pineau; 1684—1754)

Покровский, Владимир Александрович (1871—1931)

Полещук, Александр Артемьевич (1868—1944)

Поляков, Леонид Михайлович (1906—1965)

Померанцев, Александр Никанорович (1849—1918)

Порто, Антонио

Постельс, Фёдор Фёдорович (фон Постельс) (1873—1960)

Праве, Максимилиан Максимилианович (Карл-Мангус) (1790 или 1796—1838) [3]

Пранг, Генрих Богданович (1837—1901)

Преображенский, Михаил Тимофеевич (1854—1930)

Претро, Ипполит Александрович (1871—1937)

Прокофьев, Николай Дмитриевич (1866—1913)

 

Растрелли, Бартоломео Франческо (1700—1771)


Резанов, Александр Иванович (1817—1887)


Рейзман, Михаил Семёнович (1888—1959)

Ринальди, Антонио (1710—1794)

Робен, Адриан (фр. Adrian Robin; 1804—после 1872)

Романовский, Феликс Карлович (род. 1939)

Романченко, Николай Филиппович (1869—1923)

Росси, Карл Иванович (1775—1849)

Рошфор, Константин Николаевич (1875—1961)

Рошфор, Николай Иванович) (1846—1905)

Рубаненко, Борис Рафаилович (1910—1985)

Рубанчик, Яков Осипович (1899—1948)

Руднев, Лев Владимирович (1885—1956)

Руска, Луиджи (Алоизий Иванович) (1762—1822)

Руска (Руско), Франц Иванович (1785—после 1853)

 

Свиньин, Василий Фёдорович (1865—1939)

Симонов, Григорий Александрович (1893—1974}

Соколов, Егор Тимофеевич (1750—1824)

Сперанский, Сергей Борисович (1914—1983)

Старов, Иван Егорович (1745—1808)

Стасов, Василий Петрович (1769—1848)

Стаценко, Вадим Платонович (1860—1918)

Стуколкин, Николай Тимофеевич (1863—?)

Султанов, Николай Владимирович (1850—1908)

Сусликов, Иван Петрович (род. 1929)

Сычев, Николай Александрович (1816—1904)

Сюзор, Павел Юльевич (1844—1919)

 

Тацки, Христиан Христианович (1833—1900)

Тома де Томон, Жан (1760—1813)

Томишко (Томишка), Антоний Осипович (Иосифович) (1851—1900)

Тон, Константин Андреевич (1794—1881)

Трезини, Карло Джузеппе (1697—1768)

Трезини, Доменико (1670—1734)

Трезини, Пьетро Антонио (1692—после 1760)

Треттер, Вильгельм (Василий Карлович) (1788—1858) de

Троцкий, Ной Абрамович (1895—1940)

 

Фельтен, Юрий Матвеевич (1730—1801)

Ферри-де-Пиньи, Евгений Ипполитович (1827—1909)

Фомин, Иван Александрович (1872—1936)

Фомин, Игорь Иванович (1904—1989)

Фомичев, Демьян Галактионович (1876—1943)

Фонтана, Джованни Мария (1670—1712?)

Фонтана, Людвиг Францевич (1824—1894)

 

Хаджи-Касумов, Мусса-Бек (1886—1935) (Источник)

Хренов, Александр Сергеевич (1860—1926) [4]

Хряков, Александр Фёдорович (1903—1976)

 

Циглер фон Шаффгаузен, Карл Карлович (нем. Karl Friedrich Ziegler von Schaffhausen; 1826—1906)

Цим, Иоганн Иванович (1810—1895)

 

Чайко, Игорь Михайлович (1910—1993)


Чевакинский, Савва Иванович (1713— ?)


Чепыжников, Павел Андреевич (1820—1876)

Чернихов, Яков Георгиевич (1889—1951)

Чобан, Сергей Энверович (род. 1962)

 

Шапошников, Иван Иванович (1833—1898)

Шарлемань, Иосиф Иванович (Шарлемань 1-й) (1782—1861)

Шарлемань, Людовик Иванович (Шарлемань 2-й) (1784 или 1788—1845)

Шарлемань, Иосиф Иосифович (1824—1870)

Шауб, Василий Васильевич (1861—1934)

Шауб, Василий Иванович (1834—1905)

Шедель, Готфрид Иоганн (1680-е гг.—1752)

Шепилевский, Модест Анатольевич (1906—1982)

Шёне, Василий Иванович (1867—после 1934)

Шишко, Лев Петрович (1872—1943)

Шлютер, Андреас (1662—1714)

Шмидт, Карл Карлович (1866—1945)

Шрейбер, Владимир Андреевич (1817—1900)

Шрётер, Виктор Александрович (1839—1901)

Штакеншнейдер, Андрей Иванович (1802—1865)

Штауберт, Александр Егорович (1780—1853)

Шуберский (Шубергский), Эрнест Густавович (1825—1865)

Шустов, Смарагд Логинович (1789—1870) [5]

 

Щербин, Владимир Николаевич (1930—1996)

Щуко, Владимир Алексеевич (1878—1939)

 

Яковлев, Всеволод Иванович (1884—1950)

| 30 июля в 09:56 | Нет комментариев
Показать ещё
Ваш комментарий
Отправить

Чевакинский Савва Иванович

...

 

Савва Иванович Чевакинский  

 - родился в дворянской семье Тверской губернии в 1709 году. Перед тем, как начать обучаться архитектуре,  С.И. Чевакинский попробовал себя на поприще морского офицера, но в результате нарушения дисциплины оказался в мастерской И.К.Колобова, где и получил архитектурные знания. Обучение проходило в процессе проектирования и перестройки здания Адмиралтейства.  В 60-х годах XIX века, когда Чевакинский был уже архитектором Академии наук, у него обучались И.Е.Старов и В.И.Баженов.

 

С.И.Чевакинского работал в стиле барокко. Знаковой постройкой архитектора стал Никольский морской собор с ярусной колокольней, стоящей отдельно. По его проекту перестроено здание Кунсткамеры, созданы особняки Шереметьевых на Фонтанке и И.И. Шувалова на Малой Садовой.

 

В 1745 году, имея звания архитектора в ранге майора, создал план застройки Кронштадта, после чего был назначен Императрицей  главным архитектором Царского села и построил там Екатерининский дворец. В это время Чевакинский был включен в группу зодчих, создававших проект здания Академии наук.

 

В 1765 году приступил к постройке складов «Новой Голландии», которые стали последней крупной работой зодчего. После вступления на престол императрицы Екатерины II, эта работа была передана другим мастерам, а Чевакинский ушёл в отставку и уехал к себе на родину в Тверскую губернию.

 

До сих пор точная дата смерти архитектора не известна.

 

...

Савва Иванович Чевакинский на Фотостране:

 

Никольский Морской собор в Санкт-Петербурге

Шереметьевский дворец

Новая Голландия

 

...

https://architectworld.ru

| 30 июля в 09:52 | 3 комментария
Показать ещё
Ваш комментарий
Отправить

Архитекторы Санкт-Петербурга - Чевакинский Савва Иванович

 

 В сокровищницу русского искусства XVIII века внес значительный вклад один из наиболее одаренных зодчих того времени -

Савва Иванович Чевакинский.

 

Это был мастер большой художественной культуры, опытный строитель, неутомимый труженик, отдавший свой талант, силы и долгие годы жизни строительству молодой северной столицы - Санкт-Петербурга.

 

Ученик Ивана Кузьмича Коробова, занимавшего должность архитектора Адмиралтейской коллегии, Чевакинский с молодых лет приобщился к напряженному труду и ритму жизни города, созда-вавшегося в тяжелых природных условиях на топких берегах Невы и на островах Невской дельты. После переезда И. К. Коробова в Москву Чевакинский занял его место - стал архитектором Адмиралтейской коллегии. В обязанности Чевакинского входило также выполнение заданий Дворцового ведомства и Академии наук.

 

Особенностью архитектуры петровского времени был утилитаризм, обусловленный в значительной мере недостатком средств. Страна вела тяжелую и упорную борьбу за выходы к морю в условиях затянувшейся Северной войны. Но уже в решениях созданной в 1730х годах Комиссии о Санкт-Петербургском строении нашла четкое отражение необходимость разработки наряду с утилитарными эстетических задач, продиктованных заботой о "красе города". Сдержанность декоративного оформления сооружений, воздвигавшихся в начале столетия, в середине века сменилась богатством и разнообразием архитектурных форм и мотивов и в культовом и в дворцовом строительстве. 

Создание парадных резиденций и церковных зданий содействовало развитию композиционных приемов и форм нового стиля в архитектуре, представлявшего собой русское ответвление барокко.

 

Время наивысшего расцвета творчества Чевакинского - конец сороковых годов и пятидесятые годы - кульминационный период в развитии этого направления в искусстве. Архитектура середины XVIII века восстановила живую связь с отечественным зодчеством предшествовавшего XVII столетия, ослабленную в начале века. Все основные черты самобытного русского зодчества - композиционное мастерство, полнозвучная красочность, исключительное чувство красоты силуэта - нашли свое воплощение в ансамбле дворца и парков Царского Села. Участие Чевакинского в разработке проектов Большого Царскосельского дворца, Эрмитажа, Монбижу и других сооружений ансамбля, а также в строительстве столичных дворцов елизаветинских вельмож было важнейшим фактом в его творческой биографии. В этих работах отражено присущее Чевакинскому стремление к выразительности общего композиционного решения, к богатству декоративного убранства здания. Сложное содержание русской архитектуры того времени требовало от зодчих разносторонних знаний, знакомства с различного типа сооружениями, гибкости архитектурного мышления. Этими качествами в полной мере обладал Савва Чевакинский. Он работал не только над заказами парадного характера. Творчество Чевакинского было связано с русской действительностью, с еальными запросами жизни большого развивающегося города. К середине XVIII столетия Петербург - не только город вели колепных дворцов. Он остается городом-портом и верфью, где строятся корабли Балтийского флота. Зодчий сталкивался с требованиями не только эстетики, но и экономики, с задачами рационаиьного размещения промышленных сооружений, соблюдения сложных условий технологических процессов, с планировкой жилых кварталов для расселения рабочего и служилого люда. Размах строительной деятельности Чевакинского был огромен - от царских и вельможных дворцов до кузницы на Адмиралтейской верфи или канала в Галерной гавани. По планам Чевакинского была перестроена парусная фабрика в Москве, куда он выезжал для ее "освидетельствования". В Петербурге велось строительство складов для сушки корабельного леса, провиантских магазинов на Галерном дворе и многих других сооружений. Необходимость возведения утилитарных построек в столице диктовалась нуждами военно-морского флота, и они требовали простых рациональных форм. В Адмиралтейской коллегии Чевакинский прослужил тридцать восемь лет. Начав свой трудовой путь в 1729 году в качестве "архитектурии ученика", он закончил его в звании полковника и "оберинтенданта флота" - самом высоком из существовавших в XVIII столетии званий для тех, кто по роду своих занятий был связан с флотом, но не принимал прямого участия в действиях на море. Лучшим из возведенных Чевакинским сооружений присущи четкость и ясность объемных решений, изысканность силуэта, характерное для эпохи богатство форм и праздничность декоративного убранства. Выдающимся примером творческого претворения национальных архитектурных традиций является построенный Чевакинским Никольский Морской собор с его многоярусной колокольней. Ансамбль собора вошел в сокровищницу русского зодчества как одно из высших достижений архитектуры русского барокко. Отдельно стоящая колокольня собора по совершенству пропорций, исключительной пластичности архитектурных масс - достойная преемница древнерусских многоярусных звонниц. Живописность, воздушность этого замечательного архитектурного произведения не раз вдохновляли русских художников - А. П. Остроумову-Лебедеву, М. В. Добужинского и других. Отраженная в зеркальной глади Крюкова канала, колокольня Никольского Морского собора стала одним из самых поэтических символов города на Неве. После Великой Октябрьской революции Никольский Морской собор был взят под государственную охрану как памятник архитектуры. В тяжелые дни блокады Ленинграда он стал объектом больших маскировочных работ. Нарядную голубизну стен собора закрыли слои зеленой и бурой маскировочной краски, а сияющую позолоту куполов скрыли чехлы из мешковины. Чехлы и слои краски закрыли также позолоту Адмиралтейской иглы, шпиля колокольни Петропавловского собора, купола Исаакия и завершения других высотных объектов, которые могли служить ориентирами при обстрелах и бомбежках города. Эти трудные работы были проведены по целому ряду высотных зданий - памятников архитектуры - специальной маскировочной бригадой, состоявшей из верхолазов-альпинистов. Бригада была создана по инициативе Государственной инспекции по охране памятников Ленинграда. В число памятников архитектуры, взятых под государственную охрану, кроме Большого Царскосельского дворца и Никольского Морского собора вошли и другие постройки Чевакинского в Петербурге и Царском Селе. Это прежде всего здания дворцов И. И. Шувалова и П. Б. Шереметева, занятые в настоящее время Домом санитарного просвещения и Научно-исследовательским институтом Арктики и Антарктики, Новая Голландия, построенные Чевакинским в Царском Селе Кавалерские дома и Нижние конюшни, значительно пострадавшие в годы войны, но восстановленные советскими реставраторами. К 250-летию со дня рождения С. И. Чевакинского Научно-исследовательский музей Академии художеств СССР организовал первую монографическую выставку, посвященную его творчеству. На выставке представили свои материалы музеи и архивы, в которых бережно хранятся графическое наследие архитектора и работы художников, запечатлевших некоторые из его построек. Это - Центральный государственный исторический архив и Центральный государственный архив военно-морского флота в Ленинграде, Государственный Эрмитаж, Государственный Русский музей, Государственный музей истории и развития Ленинграда, Государственный исторический музей в Москве, музей-усадьба "Кусково". Выставка была открыта в стенах Академии 31 июля 1963 года. Авторские чертежи, обмеры сооружений, возведенных Чевакинским, их изображения в гравюрах, литографиях и картинах маслом знакомили посетителей выставки с разносторонней деятельностью зодчего, сочетавшего качества художника с серьезными инженерно-техническими знаниями. Дошедшие до нашего времени постройки Чевакинского продолжают жить и служить людям, сохраняя свой художественный облик и значение.

 

 

УЧЕНИК ИВАНА КОРОБОВА.

 

Первый биографический очерк, посвященный жизни и деятельности архитектора С. И. Чевакинского, был написан В. Н. Верхом - историком русского флота, автором "Жизнеописания первых российских адмиралов". Он был опубликован в 1833 году. Заслугой автора было уже то, что он назвал своим современникам полузабытое имя и поделился с ними сведениями, собранными о Чевакинском. Семейный архив Чевакинских не сохранился до нашего времени. Основной и почти единственный источник сведений о нем - служебные документы, значительно уступающие по содержательности и конкретности таким материалам, как семейная переписка, автобиографические записи и воспоминания современников. Но при всей фрагментарности и неполноте документы дают представление о пройденном мастером жизненном и творческом пути. Некоторые факты биографии и личной жизни Чевакинского вы-ясняются из записей в дошедших до нас метрических книгах и ис-поведных росписях, в которые заносились имена, фамилии и возраст лиц, явившихся на исповедь в свою приходскую церковь. Так, в исповедной росписи церкви Исаакия Далматского в Петер-бурге за 1737 год упоминаются живущие во дворе адмиралтейского матроса Дмитрия Алексеева "архитектурии ученик Савва Иванов сын Чевакинский 28 лет и его мать Екатерина Ивановна 59 лет"'. Из этой записи следует, что Чевакинский родился в 1709 году. О том же говорит и сохранившаяся исповедная роспись 1755 года. Однако в делах Адмиралтейской коллегии имеется официальная справка о прохождении службы Чевакинским, составленная в 1766 году в связи с его отставкой. "От роду ему пятьдесят три года",- указывалось в справке. Таким образом, возникает иная дата рожде-ния Чевакинского-1713 год. Она была принята В. Н. Верхом и утвердилась в литературе, но ее нельзя считать окончательно установ-ленной. Старинный русский род Чевакинских упоминается в составленных в XVII столетии списках новоторжцев - уроженцев тверской зем-ли. В еще более древнем списке, относящемся к концу XVI века, назван "первой Чевакинской", умерший в 1584 году. Не сохранилось сведений об отце Чевакинского, но известно, что ему принадлежало сельцо Вешки Новоторжского уезда. Здесь про-шли детские годы будущего зодчего, и отсюда, в соответствии с ука-зами Петра I, он был отправлен в Москву в Школу математических и навигационных наук. Судя по сохранившимся документам, Чевакинский был определен в Морскую академию в 1729 году, но затем, самостоятельно, без раз-решения начальства, оставил ее и записался в Измайловский полк писарем. В 1732 году он был отослан Московской Адмиралтейской конторой в Петербург, где ему посчастливилось избежать наказания за самовольный уход из Академии. В том году И. К. Коробов обра-тился в Адмиралтейскую коллегию с просьбой находившегося при нем ученика Василия Коновницына заменить другим. Коновницына он нашел "за немалолетством его впредь к совершению не надеж-ным" и считал нужным "от той науки его отрешить и написать в комиссары"5. Коробову было разрешено выбрать себе нового ученика. Он оста-новился на Савве Чевакинском, для которого это было исключитель-ной жизненной удачей. Его учителем и руководителем стал один из талантливейших мастеров архитектуры своего времени. Большим преимуществом Коробова перед его современниками - русскими архитекторами Петербурга и Москвы было то, что он прошел отличную школу, и не только профессиональную. Коробов учился в Голландии, куда был отправлен в 1718 году по распоряже-нию Петра I, считавшего необходимым, чтобы в природных услови-ях, близких петербургским, строители приобщались к опыту зодчих этой страны. Прекрасно образованный, ознакомившийся воочию с современ-ной ему западноевропейской архитектурой. Коробов выступал не только как архитектор-практик, но и как теоретик. Он стал одним из авторов архитектурного трактата "Должность архитектурной экспедиции". Изучая в Голландии ее архитектуру и гидротехническое искусст-во, Коробов познакомился также с постройкой судов и выполнени-ем проектных чертежей для них. Коробов вернулся в Петербург в 1727 году, получил вание архи-тектора и назначение в Адмиралтейскую коллегию. Здесь он зани-мался перестройкой в камне обветшавших складских и производст-венных зданий петровского Адмиралтейства. Под руководством Коробова Чевакинский занимался черчением, рисованием "фигур и арнаментов", изучением основ теории архи-тектуры и "сочинением чертежей", иначе говоря, самостоятельным проектированием. Нам нелегко составить представление о характере обучения и ус-ловиях труда в архитекторских командах XVIII столетия. Но для суждения об уровне школы мы располагаем таким наглядным и убе-дительным материалом, как проектные чертежи, выполнявшиеся в этих мастерских и сохранившиеся до нашего времени. Немногие уцелевшие чертежи самого Коробова свидетельствуют не только о его композиционном мастерстве, они замечательны по тонкости и изяществу графической манеры исполнения. Сохранившиеся черте-жи Чевакинского говорят о нем как о достойном ученике Коробова унаследовавшем и высокий уровень композиционного мастерства и совершенство графики. Для уяснения творческой биографии художника всегда важно по-нять те условия, в которых слагались и развивались его профессио-нальные интересы. На рубеже 1720-х и 1730-х годов, когда Чевакинский по приезде из Москвы поступил в команду Коробова, Петербург носил следы запустения и строительной разрухи. Смерть Петра I, а затем его жены Екатерины I отразилась на судьбе города. Императорский двор переехал в Москву и находился там в течение нескольких лет. Пе-тербург опустел, жизнь его замерла. Население, в свое время насиль-но согнанное в новую столицу, покидало чужие для него места, дома приходили в упадок, многие из начатых при Петре I сооружений оставались недостроенными. В то же время неимущий люд начал по-стройку лачуг, нарушая при этом правила организованной регуляр-ной застройки, установленные при Петре I. Несмотря на это, город уже поражал гигантским размахом осу-ществленного строительства. Идею создания на прибалтийских берегах новой столицы Петр I в значительной степени успел претворить в жизнь. Город формиро-вался на берегах Невы, и в первую очередь вокруг огромного водно-го зеркала, которое она образует у начала своей разветвленной дель-ты. Петр сам выбрал места для возведения крупнейших сооружений оборонительного и промышленного значения, торгового порта, ряда административных и общественных зданий. Петр сделал Петербург крупным центром оборонной промышлен-ности, развивая здесь не только судостроение, но и литейное дело, производство оружия и пороха. Мастера, обслуживавшие различные производства, селились по-близости от них слободами, в деревянных и мазанковых домах. Так возникли Адмиралтейская и Галерная слободы, слободы у Литейного двора, у Партикулярной верфи и другие. Но город создавался не только как военно-морская база и торго-вый порт России. После Полтавской победы строительство Петер-бурга было подчинено идее создания на берегах Невы новой сто-лицы - парадного правительственного и культурного центра России. Чевакинский постепенно узнавал город, знакомился с особенно-стями его жизни, неразрывно связанной с морем Невой, системой малых рек и Каналов. Могучая полноводная река, белые ночи, пер-ламутровые Оттенки воды, силуэты зданий, окутанных легкой дым-кой, и господствующая над ними монументальная и одновременно легкая, стройная колокольня Петропавловского собора с тонким, устремленным, ввысь позолоченным шпилем с крестом и фигурой летящего ангела производили на юношу неотразимое впечатление. Годы учения Чевакинского совпадают с периодом оживления строительства, связанным с переездом в Петербург Анны Иоановны после ее коронации в Москве. Под руководством Трезини, Коробо-ва и Земцова возобновляется строительство ряда зданий, прерван-ное смертью Петра I. Достраиваются здания Кунсткамеры, Двена-дцати коллегий, Конюшенного двора на Мойке, госпиталя на Выборгской стороне и другие. 29 июня 1733 года был торжественно освящен Петропавловский собор, строившийся двадцать один год. Чевакинский мог наконец увидеть его просторный зал, разделенный рядами высоких пилонов, своды над ними и великолепный резного дерева иконостас - шедевр русского декоративного искусства. Всего полгода спустя строитель собора - "полковник от форти-фикации и архитектор" Доменико Трезини - скончался. В холодный зимний день 19 февраля 1734 года его соратники и товарищи по про-фессии, среди которых были, конечно, и Коробов с Чевакинским, провожали прах старейшего архитектора города на кладбище у церк-ви Сампсония, что на Выборгской стороне. Смерть честного, энергич-ного человека, пользовавшегося полным доверием Петра I и отдав-шего все свои силы делу строительства Петербурга, буквально с пер-вых дней основания города, не могла оставить равнодушными лю-дей, близких ему по профессии и творческому энтузиазму. В 1730-х годах строительство Петербурга ведется в исключитель-но неблагоприятных условиях. Это были годы реакции, биро-новщины, неудержимой роскоши в жизни двора и разорения народа. Засилье иностранцев при дворе Анны Ивановны делало тяжелым положение русских художников, которых выдвинул Петр. В эти годы воспитанники Петра - Земцов, Коробов и Еропкин продолжают работать. Но наиболее значительные заказы двора пе-редаются Ф.-Б. Растрелли. Наиболее значительными работами Коробова в 1730-х годах бы-ло завершение реконструкции зданий Адмиралтейства и постройки каменной Пантелеймоновской церкви (1735-1739). На глазах у Че-вакинского пейзаж города обогатился и силуэтами двух новых куль-товых сооружений, построенных Земцовым. Это церковь Симеония и Анны (1731-1734) и Рождества Богородицы на Невской перспек-тиве (1733-1737). Последняя стояла на месте нынешнего сквера перед Казанским собором. Помогая учителю в этой новой работе, Чевакинский расширял свои профессиональные знания - знакомился с приемами планиров-ки и "снятием ситуационных планов", фиксирующих существующее положение застройки. Опыт, приобретенный в команде Коробова, позволил ему в дальнейшем разработать план Кронштадта и дать правильные градостроительные решения для некоторых участков Пе-тербурга, когда в 1762 году вновь учрежденная Комиссия о камен-ном строении Санкт-Петербурга и Москвы приступила к составле-нию нового генерального плана столицы.. Квасов продолжил градостроительную деятельность Еропкина, трагически погибшего вместе с кабинет-министром А. П. Волын-ским, вступившим в борьбу с кликой Бирона. Враги добились казни Волынского вместе с его ближайшими соратниками - Еропкиным и А. ф. Хрушевым. Как бы в насмешку над патриотами, выступивши-ми в защиту прав и достоинства своего народа, казнь была назначе-на и состоялась 27 июня 1740 года-в день св. Сампсония-годов-щину Полтавской битвы. По делу Волынского пострадал еще один архитектор - Иван Бланк, ученик Земцова. Он был сослан в Сибирь. Тяжело больной, потрясенный политическими событиями. Коро-бов в 1741 году уехал в Москву. В Петербурге он оставлял своего лучшего ученика - Савву Чевакинского. Уже в годы учения Чевакинский сумел стать верным и нужным помощником Коробова. Это видно из очень интересного документа - доношения в Экспедицию над верфями и строениями от 12 июля 1737 года. Оно содержит от-каз Коробова выполнить требование Экспедиции об отсылке Чева-кинского в ее распоряжение для руководства строительными рабо-тами. Он сообщал о том, что Чевакинский возглавляет работы "вну-три Адмиралтейства при достройке палат и шпица и при починке мастерских палат и прочего, что касается ко исправлению в Адми-ралтействе и у сочинения завсегда разных чертежей". Этот отзыв свидетельствует о том, что отношения между старшим по положению и младшим основывались на взаимном уважении и приязни. Коробов оценил способности своего ученика и удерживал его около себя, доверяя участие и в проектных и в строительных ра-ботах. Принятый в команду Коробова в конце 1732 года, Чевакинский уже в январе 1739 года "по удостоинству" архитекторов П. М. Еропкина И. К. Коробова и М. Г. Земцова получил звание "архитектурии гезеля", уже не ученика, а младшего помощника архитектора. В Комиссии о Санкт-Петербургском строении он был "в искусстве ево экзаменован и явился архитектурии гезелем быть достоин". Зва-ние гезеля давало право на ведение самостоятельной работы под присмотром архитектора. В 1738 году изменилось семейное положение Чевакинского: "Ад-миралтейского ведения архитектурии ученик отрок Савва Иванов сын Чевакинский" был повенчан с дочерью галерного дела мастера Ивана Ивановича Немцова. . После смерти Немцова его двор со строениями пе-решел в собственность Чевакинских. Несколько лет, проведенных в команде Коробова, сначала в ка-честве "архитектурии ученика", а затем "архитекторского помощни-ка", были временем, определившим весь дальнейший жизненный путь Чевакинского. В 1740 году, после переезда Коробова в Москву, Чевакинский стал его преемником - к нему перешли обязанности архитектора Адми-ралтейской коллегии, круг его занятий стал более широким. На него возлагалось проектирование и наблюдение за ходом строительных работ по заданиям Адмиралтейской коллегии в Петербурге и Крон-штадте, а также за подготовкой квалифицированных кадров строи-телей, обучавшихся практически на строительных площадках и в мас-терских. Эта будничная работа диктовалась насущными нуждами времени и была необходима. В 1745 году Чевакинский получил звание архитектора и ранг май-ора. В том же году по указу Елизаветы Петровны он был назначен на должность архитектора "при показании строениев в селе Цар-ском и Пулкове" вместо не оправдавшего ожиданий Джузеппе Трезини. Это ответственное назначение говорит о том, что творческое дарование и энергия Чевакинского были оценены его современни-ками. РЯДОМ С РАСТРЕЛЛИ Участие Чевакинского в создании дворцового ансамбля Царского Села до недавнего времени оставалось недостаточно изученной стра-ницей истории русского искусства. Но внимательное ознакомление с сохранившимися архивными материалами позволяет составить яс-ное представление об объеме проектных и строительных работ, осу-ществленных Чевакинским с 1745 по 1749 год-до появления в Цар-ском Селе обер-архитектора двора Ф.-Б. Растрелли. Уже 5 мая 1745 го-да в Адмиралтейской коллегии была, управлявшей личным имуществом Елизаветы Петровны, которой предписывалось "при показании строениев ее величества в Селе Царском и в Пулкове вместо Осипа Тре-зини быть архитектору Савве Чевакинскому, обретающемуся при ад-миралтействе, коему и положенные на него от оной коллегии архи-тектурные дела исправлять же". Чевакинский выступил не только как руководитель строительных работ, но и как автор проектов, развивавших и дополнявших замысел Квасова.. Рассмотрев модели, императрица "одну апробовать соизволила, коя учинена была архитектором Чева-кинским". С именем Чевакинского связывается также постройка дворцовой Церкви и уравновесившего ее по объему павильона с портретным залом. Фасад дворцовой церкви, экспонировавшийся в 1963 году на юби-лейной выставке Чевакинского в Музее Академии художеств СССР, предположительно можно рассматривать как один из ранних вари-антов церкви Екатерининского дворца. . Создание павильонов в парках Царского Села, как и дворца, не было работой одного архитектора. Их постройка связана с именами М. Г. Земцова, А. В. Квасова, С. И. Чевакинского и позднее - Ф.-Б. Растрелли, В 1744 году по проекту архитекторов М. Земцова и А. Квасова был заложен павильон Эрмитаж. Его строительство относится уже к годам работы Чевакинского в Царском Селе. Чевакинским был по-строен зал на острове Большого пруда. В 1749 году по проекту Растрелли была начата постройка Грота на берегу пруда и грандиозной Катальной горы, впоследствии разобранной. Постройка каменного зала на острове Большого пруда была начата Чевакинским в 1746 го-ду. Елизавета Петровна пожелала для отделки зала употребить все украшения, вплоть до фонтанов, которые были поставлены времен-но в большом зале Зимнего дворца по случаю одного из дворцовых торжеств. Одним из лучших сооружений в царскосельских парках был па-вильон Монбижу, или "Каменный дом в Зверинце", как его назы-вали иногда в XVIII веке. Дом в Зверинце, задуманный как увесели-тельный охотничий павильон, находился в центре лесного массива обнесенного высокой оградой и окруженного глубоким рвом. В Зве-ринце содержались звери для охоты - кабаны, олени, лисицы и дру-гие. Идея постройки павильона Монбижу возникла не ранее 1746 го-да. Проект его был выполнен Чевакинским и утвержден 18 февраля 1747 года. По своему плановому решению и внешнему виду павильон Мон-бижу имел сходство с Эрмитажем. Монбижу был построен вчерне в течение двух строительных сезонов в 1747 и 1748 годах. В завершении постройки принял участие Растрелли. Он усложнил форму лестниц, по-новому нарисовал купол завершив его луковичной главкой, но сохранил при этом вен-чавшую павильон статую Славы, задуманную Чевакинским. Ее ре-зал из дерева один из лучших мастеров адмиралтейского ведомства Петр Валюхин с тремя помощниками. Этой своей работе Чевакинский придавал большое значение, о чем говорит его портрет, написанный в 1750-х годах одним из современ-ников Чевакинского - художником, работавшим в Петербурге. Че-вакинский изображен с чертежом павильона Монбижу в Царском еле. Заказывая портрет, Чевакинский избрал в качестве атрибута, говорящего о его профессии, чертеж, над которым много работал. В 1749-1750 годах отношения между Растрелли и Чевакинским приобрели характер тесного творческого содружества. Возникновение этого содружества было связано с новым циклом работ по дальнейшему расширению дворца, обогащению внешнего облика здания и внутренней отделки дворцовых анфилад. Последнее обстоятельство послужило, по-видимому, главной причиной реконструкции дворца, порученной Растрелли. Она была проведена им рука об руку с Чевакинским, в котором Растрелли имел надежного помощника вплоть до полного окончания работ в 1756 году. Дворец, расчлененный в проектах Квасова и Чевакинского на самостоятельные объемы, связанные в единое целое одноэтажным" галереями, был превращен, в результате перестройки по проектам Растрелли, в единый слитный массив. Сооружение новых покоев над галереями по сторонам Среднего дома привело к необходимости повысить стены основных корпусов дворца. Фасады дворца получили новую пластическую декорацию, исключительную по богатству замысла и мастерству исполнения. Многолетний труд зодчих, скульпторов, живописцев и мастеров-строителей завершился в конечном итоге блестящим успехом. М. В. Ломоносов сравнил Царское Село с "созвездием прекрас-ных звезд". Он видел дворец во всем великолепии его барочного убранства. Десятки резных из дерева, сверкающих позолотой ста-туй и ваз на постаментах балюстрад увенчивали фасады дворца. Вблизи дворца находилось монументальное барочное здание Каталь-ной горы. Центральная аллея Нижнего сада вела к самому совер-шенному по своему замыслу павильону царскосельского дворцово-паркового ансамбля - Эрмитажу. Исключительно нарядным было декоративное убранство Зала на острове Большого пруда и Монбижу в Зверинце. Посетив Царское Село 2 июля 1756 года, Ломоносов под впечатлением увиденного создал известную "Надпись на новое строение Царского Села". В 1764 году в немногих строках он eщё раз воспел полюбившееся ему Царское Село. Масштабы и темпы строительства в Царском Селе, характер де-коративного убранства дворца и парковых сооружений требовали от Чевакинского не только постоянного внимания, но и присутствия на строительной площадке. Знакомясь с сохранившимися документами, нельзя не удивляться его исключительной работоспособности и энергии в сочетании с чувством долга и бескорыстием в служении своему делу. В строительстве грандиозного дворцового здания участвовали десятки мастеров - каменщики, плотники, каменотесы, резчики, лепщики, скульпторы, живописцы и другие. На Чевакинском лежала основная тяжесть руководства работами по возведению дворца и парковых сооружений, их наружной и внутренней отделке. До нас дошли многочисленные рапорты и "доношения" Чевакинского о ходе строительных и отделочных работ в сороковых - пятидесятых годах. Он принимал работы у исполнителей и, следовательно, разделял с ними ответственность за качество. Документы о строительстве дворца в Царском Селе свидетельствуют о том, что Чевакинский не был только "производителем работ", осуществлявшихся в Царском Селе по проектам Растрелли. Он сам работал творчески и был автором ряда архитектурных замыслов. НИКОЛЬСКИЙ МОРСКОЙ СОБОР Пятидесятые годы XVIII века принесли Чевакинскому большой творческий успех. Ему была поручена разработка проекта постройки Никольского Морского собора на обширной городской площади, и он блестяще справился с этой задачей. Успеху Чевакинского способствовали не только его личная ода-ренность, но и общие благоприятные условия для развития русско-го искусства. Это было время развития молодой русской науки, поднятой ге-нием М. В. Ломоносова на небывалую высоту, становления русского литературного языка, расцвета национального театра и "трех знат-нейших художеств" - архитектуры, живописи и скульптуры. "ПРЕСЛАВНЫЕ ПАЛАТЫ" К выдающимся по художественной значимости сооружениям, созданным С. И. Чевакинским, относятся "Фонтанный дом" - бывший дворец Шереметевых - и дворец И. И. Шувалова, сохранившие до нашего времени в относительно хорошем состоянии. Здание двор-ца Шувалова ныне известно как Дом санитарного просвещения, "Фонтанный дом" Шереметева занят Научно-иссле-довательским арктическим и антарктическим институтом (Фонтан-ка, 34). Усадьба Шувалова представляла собою исключительно интерес-ный дворцовый комплекс, который входил одновременно в панора-му и Невской перспективы, Итальянской улицы, и правого берега реки Фонтанки. От реки усадьба Шувалова отделялась Большим лугом, по которому проходила дорога к Летне-му дворцу Елизаветы Петровны, стоявшему на месте Михайловского (Инженерного) замка. Значительно удачнее сложилась судьба построенного Чевакинским "Фонтанного дома" Шереметевых. Он сохранил объемное ре-шение и барочную отделку фасадов, но обширный усадебный уча-сток тоже подвергся значительным перепланировкам и застройке. Никольский Морской собор и крупные дворцовые комплексы - "преславные палаты" - принесли Чевакинскому большую извест-ность, репутацию опытного и талантливого зодчего. АРХИТЕКТОР АКАДЕМИИ НАУК К работам по заданиям Академии наук Чевакинский был привле-чен в первой половине 1750-х годов. Эти работы не входили в круг его прямых обязанностей - архитектора Адмиралтейской коллегии, проектировавшего и строившего здания для нужд военно-морского флота. Тем не менее Чевакинскому было поручено восстановление здания Библиотеки и Кунсткамеры после пожара 1747 года. НОВАЯ ГОЛЛАНДИЯ Как архитектору Адмиралтейской коллегии Чевакинскому приш-лось заниматься широким кругом строительных вопросов, диктовав-шихся нуждами флота и развитием кораблестроения. По его проек-там и под его наблюдением возводились новые производственные корпуса и складские здания Морского ведомства, ремонтировались и перестраивались утилитарные сооружения, возведенные в петров-ское время. Эта сторона деятельности Чевакинского наглядно раскрывает творческие приемы и общую направленность мышления зодчего, ши-рокий круг его интересов. Даже второстепенные, казалось бы, по своему значению сооружения он рассматривал как одно из слагае-мых общей застройки города и утилитарные задачи решал в комп-лексе с задачами художественного и градостроительного порядка. В этом сказалась пройденная им школа, влияние учителя - Коробо-ва-и работа под его руководством на строительстве Адмиралтейст-ва - сооружения, в котором производственная тема получила совер-шенное архитектурно-художественное воплощение. В отличие от дворцов с пышно декорированными барочными фа-садами утилитарные сооружения Чевакинского были просты и лако-ничны. Более того, они красивы, в основном за счет правильных, гар-моничных соотношений всех частей сооружения и использования из-любленного зодчим мотива высоких арочных проемов. В результате роста города, развития промышленности, выноса предприятий на новые окраины столицы заводские и складские постройки XVIII века оказались почти полностью утраченными. Поэтому исключительный интерес представляют дошедшие до нас обширные каменные склады, построенные Чевакинским для хранения и сушки корабельного леса на острове, названном Новой Голландией. При Петре I была сделана попытка создать на этом острове небольшую усадьбу с регулярным садом, прудом и небольшим "двор-цом", служившим временным пристанищем Петра и его прибли-женных при посещениях Галерной верфи. Роща на острове была объявлена Петром заповедной.В 1765 году самолюбию зодчего был нанесен серьезный удар. По распоряжению Екатерины II к работе над проектом фасада Новой Голландии Адмиралтейская коллегия привлекла архитектора Валлен-Деламота. Та же судьба, но четырьмя годами раньше, постигла крупнейшего петербургского зодчего Ф.-Б. Растрелли. Начатая им постройка Гостиного двора на Невском проспекте была передана в 1761 году архитектору Деламоту, составившему новый проект здания. В сле-дующем году обер-архитектор Растрелли, представлявший свои чер-тежи непосредственно на рассмотрение императрицы, минуя Кан-целярию от строений, специальным указом был подчинен начальнику Канцелярии-И. И. Бецкому. Оскорбленный архитектор в 1762 го-ду подал в отставку. Русское барокко, достигшее в творчестве Растрелли и Чевакин-ского наивысшего расцвета, уступало место новому, классическому направлению, зарождавшемуся в архитектуре 1760-1770-х годов. На смену богатству и динамичности форм барокко приходит простота композиций, четкость членений, господство строгих прямых линий, сдержанность внешнего декоративного убранства. Ринальди Ведущими мастерами русского классицизма в начале его разви-тия были А. Кокоринов, В. Неелов, В. Баженов, И. Казаков и И. Старов - в своих ранних работах, а также приглашенные в Петербург мастера-иностранцы Валлен-Деламот и Антонио. Однако фасады лесных складов не могли быть осуществлены в точном соответствии с чертежами, представленными Деламотом. В чертежах были обнаружены серьезные ошибки. Деламот отступил от проекта Чевакинского, задумавшего "для красы города" делать фаса-ды складов одинаковыми как со стороны Мойки, так и Крюкова ка-нала. Это подсказывалось намечавшейся прокладкой трассы Адми-ралтейского проспекта и нынешней улицы Союза Связи. Эти плани-ровочные мероприятия входили в новый генеральный план Петер-бурга, над которым в 1763 году начал работать архитектор А. Ква-сов в Комиссии каменного строения Санкт-Петербурга и Москвы. В составлении этого плана Чевакинский должен был принимать уча-стие как главный архитектор Адмиралтейской коллегии, в обязан-ность которого входило решение всех вопросов планировки и заст-ройки ведомственных кварталов. Несмотря на утилитарное назначение складов Новой Голландии, Чевакинский стремился к тому, чтобы своим обликом они обогатили район новой застройки города и завершили перспективу намечав-шихся улиц. Деламот не учел ни функциональных особенностей сооружения, ни его градостроительной роли. Он сделал два канала, выходивших из бассейна в центре острова, разной ширины и значительно сузил их, не учтя условий, необходимых для свободного прохода и разво-рота транспортов с лесом. Вместо предусмотренных Чевакинским проездов в 4 сажени Деламот предложил арки: на Мойку шириною 3 сажени, 2 фута, и на Крюков канал - 2 сажени 3'/з фута. Переработка проекта арочного портала на основе чертежей Че-вакинского и Деламота была поручена инженеру И. Гарарду. Увели-чение ширины арки потребовало изменения ее высоты, "как для наб-людения правил архитектуры, красоты здания, так и для твер-дости свода". Портал был поднят против проекта Деламота на 8 1/2 фута. Предложения Чевакинского использовались "с немалою государ-ственною пользою", но сам он за них не получал ничего. Положение ушедшего в отставку архитектора было, по-видимому, нелегким, и в поданной им челобитной он просил "о награждении его по мере означенных трудов, а паче сысканной и доказанной пользы". Челобитная Чевакинского пошла обычным путем по канцеляр-ским столам, обрастая справками и выписками, ответ на нее затя-гивался, и был ли вообще послан - неизвестно. Уехавший к себе на родину талантливый архитектор, неутоми-мый труженик, проработавший в Адмиралтейской коллегии три-дцать пять лет, был вскоре забыт равнодушным чиновным Петер-бургом.

 

 

"МНОЮ ПОСТРОЕНО НЕМАЛО"

 

 Утвердившаяся за Чевакинским репутация одного из опытных и талантливых зодчих своего времени не освобождала его от буднич-ного, повседневного труда. Наряду с проектами крупных и ответст-венных сооружений он вел работы по второстепенным, служебным по своему назначению постройкам, а также по ремонту уже суще-ствующих зданий. "В бытность мою в гезелях, а паче в архитекторах, как казенных, так и партикулярных строений мною построено немало",- писал Чевакинский в челобитной, поданной в Адмиралтейскую коллегию в 1753 году. В лаконизме этой фразы, в отсутствии перечня работ видна- и скромность зодчего и уверенность в том, что его работы хо-рошо известны современникам. Однако время не пощадило ни проектных чертежей, вышедших из мастерской зодчего, ни построек Чевакинского, которые дошли до нашего времени лишь в незначительной их части. В этом случае сохранившиеся атериалы, даже когда они не дают полного ответа на вопросы, возникающие у исследователя, приобретают исключи-тельную ценность и значение. /И.З документов мы узнаем о некото-рых работах, выполненных Чевакинским для Адмиралтейства, когда его учитель уже уехал в Москву. Только из архивных документов становится известно, что на рубеже 1740-х и 1750-х годов Чевакинскому было поручено устройство церкви на месте "Адмиралтейско-го зала", в котором хранились "завоеванные шведские флаги, вым-пелы и знамена". "Для делания под шпицем церкви,- говорилось Пятиглавый центрический тип храма получил в Троицком соборе настолько своеобразную интерпретацию, что найти для него аналогию трудно. В обязанности архитекторов XVIII столетия наряду с проектиро-ванием и руководством строительными работами входило обучение "архитектурии учеников", а также их испытание и аттестация. Пе-дагогическая деятельность занимала важное место в жизни Чевакин-ского. Художественное дарование и широкая осведомленность в во-просах архитектурной теории и практики позволили ему вести заня-тия с "архитектурии учениками" в команде Адмиралтейской коллегии, а затем в Академии наук, единственном тогда в России научном учреждении, отчасти выполнявшем и функции учебного заведения. По распоряжению президента Академии наук К. Г. Разумовского к Чевакинскому были определены из рисовальной палаты четыре чело-века, "удобных к архитектурной науке". Чевакинский сам проверил их знания и способности и отобрал в свою группу Ивана Перкова, Ивана Лема, Петра Гинса и Макара Залина. В 1756 году в обучение к Чевакинскому были определены В. И. Баженов, И. Е. Старов и М. Удесов. Они были присланы из Москов-ского университета для поступления в Академию художеств. Следуя приемам обучения своего учителя - И. К. Коробова, Че-вакинский стремился развить и усовершенствовать систему архитек-турного образования и внес в нее много нового. Занятиям своей группы он придал систематичный и регулярный характер. Серьезное внимание он уделял преподаванию специальных дисциплин. Обязательное для учеников практическое участие в строи-тельстве Чевакинский организовал таким образом, что оно оставляло достаточно времени для изучения теоретических основ архитектуры, и в первую очередь системы ордеров. Чевакинский сам обучал своих воспитанников рисунку, технике архитектурного чертежа, а затем прививал им навыки самостоятель-ного проектирования. Группа Чевакинского в Академии наук явилась, по существу, предшественницей архитектурного класса Академии ху-дожеств. По словам первого биографа Баженова-ф. В. Каржавина, Баженов учился у Чевакинского "рисовать с глазок" - с натуры, Известны рапорты Чевакинского об успехах его учеников. Так, из рапорта 1756 года мы узнаем, что Василий Баженов "обучается порядочно, который чертит ордены, арифметику обучил, а ныне обу-чает геометрию". В рапортах, поданных в ноябре 1757 года, значит-ся, что Василий Баженов "ордены прочертил и ныне обучается де-лать планы и фасады и к обучению прилежен". О том, какую прекрасную и теоретическую и практическую под-готовку получил у Чевакинского Баженов, говорит тот факт, что, по-ступив осенью 1759 года в архитектурный класс Деламота, он уже 1 мая 1760 года был утвержден архитектурным помощником, а в сентябре того же года его отправляют за границу, одновременно с живописцем А. П. Лосенко. Отдавая знания и опыт своим молодым помощникам и учени-кам, Чевакинский способствовал непрерывной творческой преемст-венности в русской архитектурной школе. Энергическая деятельность Чевакинского оборвалась в 1767 году, когда он подал прошение об отставке и уехал в свое имение в Новоторжском уезде Тверской губернии. Тридцать пять лет неустанного труда не принесли архитектору спокойной и обеспеченной старости. Он нуждался. Это видно из то-го, что в 1771 году он напоминал о себе Адмиралтейской коллегии, просил о награждении за те свои труды, которые были приняты, принесли пользу государству, но не были ему оплачены. Коллегия за-тянула решение, и в 1774 году Чевакинский был вынужден продать часть своего имения. П. А. Демидов, делавший вызолоченный шпиль и купола для Ни-колы Морского, в письме к Н. И. Рибас от 13 июля 1780 года уже упоминал о "покойном Чевакинском". Письмо и публикация в "Московских ведомостях" о продаже имения определяют время, хотя и приблизительно, когда ушел из жизни забытый всеми талантливый зодчий. Это произошло между 1774 и 1780 годами. В историю русской архитектуры XVIII столетия Чевакинский во-шел как богато одаренный самобытный мастер. Вместе с другими архитекторами русского барокко он внес большой и ценный вклад -в сокровищницу нашей национальной художественной культуры.

 

Использованная литература: 

А.Н. Петров- Лениздат. 1983г., 

Энциклопедический словарь 1955г., 

В. Курбатов Петербург "Художественно- исторический очерк и обзор художественного богатства столицы". 1993г.

| 30 июля в 09:42 | Нет комментариев
Показать ещё
Ваш комментарий
Отправить

Кобона. Церковь Николая Чудотворца

...

 

Церковь святителя Николая Чудотворца находится на территории деревни Кобона Кировского района Ленинградской области. Обиходные названия церкви: Николая Чудотворца, Никольская. Имеет престолы: Параскевы Пятницы, Николая Чудотворца, Петра и Павла.

 

На месте настоящей церкви святителя Николая Чудотворца в Кобоне в XVIII веке стояла деревянная, с пятью главками, которая сгорела в 1815 году от неосторожного обращения с огнем церковного сторожа. В 1821 году построен храм, сохранившийся до наших дней. Однако в 1860 году боковые приделы были сняты и здание перестроено по проекту архитектора Щурупова.

 

В 1938 году по решению властей здание церкви отошло к государству, и здесь расположился поселковый совет, в 1941-1944 годах размещался эвакопункт Дороги жизни. После 1996 года начались реставрационные и восстановительные работы, и в 1998 году строение было передано православной церкви святителя Николая Чудотворца. С 13 июня 2000 года храм действует как подворье Свято-Троицкого Зеленецкого монастыря. 

 

https://www.petergid.ru

Фото 19.05.2012 г

...

Ссылка на фотографии в сообществе

https://fotostrana.ru/community/16970/album/110254/photos/

...

 

| 29 июля в 00:16 | 4 комментария
Показать ещё
Ваш комментарий
Отправить

Церковь Иоанна Предтечи на Опоках

 

...

Церковь Иоанна Предтечи на Опоках построена в 1127 году князем Всеволодом, который передал ее общине самых богатых новгородских купцов Иванскому "сто".Много лет церковь служила не столько для богослужения сколько для торговых сделок. Здесь хранились эталоны городских мер и весов, заседал купеческий суд, устраивались братчины - пиры в складчину, когда прибыли бывали особенно высокими.


...

https://novportal.ru

Фото 7.04.11 г.

...

 

| 27 июля в 05:57 | 2 комментария
Показать ещё
Ваш комментарий
Отправить

Усадьба Белогорка

 

...

Одно из самых удивительных по красоте поместий сохранилось на живописном, сложенном из красного песчаника обрывистом берегу реки Оредеж в нескольких километрах от железнодорожной станции Сиверская. Это усадьба Белогорка, славная не только историческим прошлым, но и своей основной постройкой выполненной в стиле модерн, по архитектурным особенностям не имеющей аналогов. Возведенный в 1912 году оригинальный каменный особняк местные жители и окрестные дачники давно называют Елисеевским замком.

 

Белогорская усадьба ведет свое летоисчисление с эпохи императора Павла I. Однако эти места были известны с ещё более давних времен. В усадебном парке в окружении вековых лип уцелел высокий одиночный курган, относящийся к периоду Средневековья. Первое поселение на противоположном от Белогорки оредежском берегу появилось уже в XII веке, о чем свидетельствуют археологические находки. Первыми жителями края были представители древнего племени водь, позднее здесь поселились новгородцы. 

 

Почти столетие эти земли находились под шведской оккупацией, в составе новой провинции получившей название Ингерманландия. Как гласит местное предание, именно в районе Сиверской бежавшие от преследований петровских войск шведы спрятали часть своей казны и золотую карету главного наместника Ингерманландии. В XVII веке совсем недалеко от оредежских берегов проходила государственная граница между Россией и Швецией. Легенда - легендой, однако в лесной чаще за Белогоркой ещё в довоенной время специальная экспедиция долго искала спрятанные сокровища. Однако их тайна так и не была раскрыта.

 

Вступивший в 1796 году на российский престол император Павел I, который избрал для своей главной резиденции Гатчинскую мызу, сразу же приступил к раздаче окрестных владений своим ближайшим сподвижникам. Среди его любимцев из числа военных деятелей оказался полковник Измайловского полка Петр Федорович Малютин, ставший позднее заметной фигурой при дворе государя и дослужившийся до звания генерал-майора. В дар от царя 1 января 1797 года он получил обширное поместье, земли которого простирались почти от верховья Оредежа до современной Сиверской. Часть своих владений он сразу же распродает другим помещикам. Семь тысяч десятин земли, на которых впоследствии была создана усадьба Белогорка, с существовавшими здесь деревнями Новая Сиверска (ныне Новосиверская) и Изори (ныне Изора) в 1797 году у Малютина покупает надворный советник Франц Францевич Бель. 

 

Первый владелец вотчины, выходец из Страсбурга, волею судьбы оказавшийся в России, сначала служил чиновником на Петербургском почтамте, а затем секретарем а Царскосельском городовом правлении.

 

Поселившись в загородной мызе, Ф.Ф. Бель с немецкой педантичностью начинает благоустраивать свое поместье. Он завоевывает большое уважение среди окрестных помещиков, неслучайно уездные дворяне в 1805-1815 и в 1827-1833 годах избирают его своим предводителем. От его имени появившаяся вскоре на береговой возвышенности, на горке мыза впоследствии и получила свое историческое название - усадьба Беля «Горка» и только благодаря местным дачникам в начале XX столетия Белягорка окончательно превратилась в Белогорку.

 

Уже во времена Беля в Белогорке закладывается великолепная усадьба. На высоком правом берегу реки Оредеж, напротив деревни Ново - Сиверская, строится большой деревянный барский дом и служебные постройки. Разбивается пейзажный парк с липовыми аллеями и береговой террасой. Каких либо документальных описаний этого поместья не сохранилось. Известно лишь, что в 1829 году помещик владел здесь 255 крестьянами мужского пола. После смерти хозяина в 1833 году поместье перешло к его вдове Анне Карловне Бель, а после её смерти к их наследникам. По раздельному акту, учиненному в 1835 году, усадьба стала собственностью его дочерей - Юлии Францевны, в замужестве Шенрок, и Марии Францевны, в замужестве Вансович. Новые владельцы Белогорка практически ничего в ней не меняли и не оставили заметного следа в истории этого края.

 

Известно, что в середине XIX века появляется мукомольная мельница, которую по контракту содержал прусский подданный Георгий Бетхер. Многие годя управляющим усадьбы стоял Александр Клюсс, при котором в имении числилось всего 15 дворовых крестьян - 6 мужчин и 9 женщин.

 

Последними из потомков Беля усадьбой владели дочери М.Ф. Вансович - Анна, Елизавета, Екатерина и Варвара, отец которых – полковник Александр Григорьевич Вансович - скончался ещё в 1836 году и был похоронен на местном кладбище в селе Рождествено. Впоследствии с 1875 года имение неоднократно переходило из рук в руки. После смерти очередного, последнего владельца в 1897 году усадьбу с торгов на аукционе приобрел для своей единственной дочери Лизоньке Александр Григорьевич Елисеев (1839-1918) - представитель знаменитой купеческой династии и торговой фирмы Елисеевых. Он приходился правнуком основателю торгового дела Петру Елисееву, ярославскому крестьянину, в 1813 году открывшему в Петербурге первую фруктовую лавку.

 

В свое время имя Елисеевых гремело в России, неслучайно в 1874 году торговому дому «Братья Елисеевы» было присвоено звание «Поставщик Двора Его Императорского Величества». В 1900 году на всемирной выставке в Париже отец А.Г. Елисеева был удостоен высшей награды Франции - ордена Почетного легиона за представленную коллекцию вин «Путешествие в Россию». Достаточно вспомнить Елисеевский магазин на Невском проспекте. Подобные заведения имелись в Москве и Киеве.

 

Александр Григорьевич состоял одним из совладельцев торговой фирмы, но в 1906 году отошел от фамильных дел, полностью посвятив себя биржевому и банковскому делу. Он пользовался несомненным авторитетом в купеческом сословии, занимал руководящие и выборные посты и вел активную благотворительную деятельность. Он неоднократно бывал в Белогорском имении и даже состоял почетным членом Сиверского добровольного пожарного общества. А.Г. Елисеев имел чин тайного советника. Вскоре после октябрьской революции Елисеевы потеряли почти все свое состояние.

 

Однако вернемся к его дочери. К моменту приобретения загородного поместья Елизавета Александровна была уже замужем за штабс-капитаном Семеновского полка Николаем Новинским. Его отец, купец первой гильдии, успешно торговал на невских берегах мехами. Можно предположить, что Белогорка стала своеобразным подарком супругам, сделанным после свадьбы. Но семейное счастье продолжалось недолго. Супруг Елизаветы умер в 1903 году на 45 году жизни.

...

...

Существует легенда, повествующая о том, что дочь купца Елисеева страдала туберкулезом, заболев во время отдыха на водах, путешествуя по Европе. Петербургские врачи, настойчиво рекомендовали ей сменить сырой климат Петербурга на более благоприятный и здоровый. Оредежский край и особенно район Сиверской, расположенный на высоте более 100 метров над уровнем моря, с давних пор славился своим целительным воздействием. Неслучайно Сиверскую на рубеже веков называли дачной столицей России, и здесь поправляли свое здоровье многие именитые дачники. По рассказам старожилов, здесь белогорская барыня смогла поправить свое здоровье, вновь обзавестись семьей и даже родить детей.

 

В 1904 году 34-летняя вдова Новинская вторично вышла замуж за известного столичного врача Ивана Яковлевича Фомина. Многие годы он был главным врачом Биржевой больницы и редактировал журнал «Русская медицина». В 1905 году у Фоминых на свет появляется сын Платон, а в 1908 году - дочь Алла.

 

Семейное гнездо обустраивалось, в усадьбе начались большие преобразования. Первым делом на окраине парка возводится каменный храм. Он был построен в 1904-1906 годах по проекту архитектора, племянника Е.А. Фоминой, Степана Овсянникова в память о скончавшимся Н.В. Новинском и освящен в честь Святителя и Чудотворца Николая. Церковь не имела определенного исторического прототипа, зодчий создал здесь своеобразную импровизацию на древнерусскую тему. Первым священником храма был назначен о. Иоанн Сажин. Рядом со святым местом был возведен двухэтажный деревянный дом священника и здание двухклассного народного училища. Вдоль реки Оредеж помещица строит 23 просторные дачи, которые лето она на выгодных условиях сдает жителям Петербурга. Со времен дачного бума сохранилась только две постройки.

 

В начале XX столетия жизнь в усадьбе бьет ключом. Продолжается череда строительств. В 1906 году возводится здание каменной ГЭС, первой на Оредеже и старшей в России. Появляются многочисленные служебные и хозяйственные постройки: молочная ферма, каретник, кузница, ферма, строится кирпичный завод.

 

Помещичий уклад отличался высоким уровнем ведения хозяйства. Чего только стоило очень продуктивное стадо коров и быков голландской породы, состоявшее из 75 голов. Славились и белогорские оранжереи, садовое хозяйство, цветники. При Фоминых здесь работал настоящий маг - Густав Густович Арнольд. Неслучайно в 1907-1913 годах в усадьбе ежегодно проводились сельскохозяйственные выставки, устраиваемые Петербургским губернским отделением Всероссийского общества птицеводства. В 1910 году в усадьбе начались крупномасштабные работы по строительству господского дома. По замыслу владельцев необычный проект каменного дворца должен был быть исполнен в стиле модерн. Причудливый, не похожий ни на один усадебный дом, со стороны подъездной аллеи чем-то напоминал старинный русский терем с шатровыми крышами, башнями и переходами. Он был построен за короткий срок в 1912 году по проекту петербургского архитектора Владимира Тавлинова, хотя некоторое время авторство Белогорского замка предписывали зодчему Гавриилу Барановскому.

 

Господский дом и сегодня прекрасно смотрится со всех сторон. Шикарный вид на него открывается со стороны каменных подъездных ворот. Ни один его фасад не похож на другой. Этот замок - интересный, уникальный образец усадебного строительства России эпохи модерна.

 

В 1917 году образцовое по тогдашним меркам помещичье имение было национализировано. Е.А. Фомина умерла в том же году, вскоре трагически оборвалась жизнь и её супруга. А в усадьбе была организована сельскохозяйственная коммуна, которую возглавил бывший сторож имения Михаил Иванович Старков. В 1919 году коммуна была преобразована в совхоз, а в 1925 году здесь была создана Ленинградская областная сельскохозяйственная станция, ставшая последствии Северо-Западным научно-исследовательским институтом «Белогорка».

 

А как же сложилась судьба господского дома? В 1919 году он стал прибежищем петроградских беспризорников. Затем - местом базирования первых пионерских лагерей, наконец, просто лабораториями.

 

Во время войны в Белогорке фашисты устроили в доме штаб разведки 18-й немецкой армии. На приусадебных полях выращивали овощи для своей армии. Вся деревянная «начинка» замка погиба от пожара, который спровоцировали фашисты во время отступления в 1944 году. Однако уже в 1948 году Елисеевский замок был восстановлен. Долгое время институт как мог оберегал здание, содержал в хорошем состоянии парк и цветники. Но в 1993 году дом опустел. Покинутое институтом здание превращалось в руины. Дошло до того, что кинематографисты стали использовать бесхозное здание для съемок фильмов ужасов. А ведь в усадьбе мог разместиться замечательный музей…

 

https://history-gatchina.ru

https://zlobodnev-alexandr.narod.ru/Eleseev.html

...

Фото 22 июля 2012 г

...

| 25 июля в 10:56 | 2 комментария
Показать ещё
Ваш комментарий
Отправить

Ярославль. Церковь Спаса Преображения на Городу

...

Церковь Спаса Преображения на Городу (другое название, встречающееся крайне редко, − Церковь Происхождения Честных Древ Креста Господня, что на Городу) была построена в 1672 году, как и большинство ярославских храмов, на месте прежнего, деревянного. Храм на пологом спуске, ведущем к берегу Которосли значится здесь еще с XIII века, с тех времен, когда Ярославль был центром удельного княжества, независимого от Москвы. Название свое он получил либо от расположения на городском торгу (что вероятнее), либо от стоявшей рядом башни стены Земляного города. Деревянные храмы на этом месте неоднократно горели и восстанавливались; последняя деревянная церковь Спаса на Городу сгорела в большом городском пожаре в 1658 году.

    Новая каменная церковь была построена на средства прихожан, в характерном для Ярославля XVII века стиле: без подклета, с шатровым приделом, с колокольней в северо-западном углу галереи. Ее архитектура очень сходна с храмом Иоанна Златоуста в Коровниках; собственно, храм в Коровниках и послужил образцом для постройки. Четверик основного объема не очень велик, зато это с лихвой компенсируется мощным пятиглавием: центральный барабан с куполом (даже без креста) по высоте равен четверику!  Боковые главы также достаточно велики и массивны. Барабаны храма украшены более богато, чем стены. Наиболее пышно украшен северный фасад, выходящий  на бывшую торговую площадь − это показывает, что здание строилось уже с учетом местоположения.

    Очень украшает храм завершение северо-восточного придела Архидиакона Стефана: стройный высокий шатер окружен рядом кокошников и увенчан маленькой главкой. Он придает храму живописную асимметричность. С юга к храму примыкает теплый Никольский придел, перестроенный в 1831 году в стиле классицизм и внесший сильный диссонанс в облик южного фасада здания. 

    Роспись интерьеров храма была завершена очень быстро − за семь летних недель в 1693 году. Над росписями трудилась большая артель ярославских мастеров − 22 человека − во главе с Лаврентием Севастьяновым и Федором Федоровым. 

    Во время гражданской войны храм сильно повредили снаряды, и в 1919-1920 годах ее реставрировали. Позднее, в 1929 году храм был закрыт и передан под склад. С июля 2003 года возвращен верующим, и в нем ведутся службы.

 

Адрес: Ярославль, ул. Почтовая, 3 (Которосльная наб.)

 

https://www.yaroslavlru.ru

Фото 13 июля 2012 г

...

| 23 июля в 06:30 | 3 комментария
Показать ещё
Ваш комментарий
Отправить

Ярославский кафедральный собор в честь Успения Пресвятой Богородицы

...

Первый каменный храм Ярославля начали строить в 1215 году по воле ростовского князя Константина Всеволодовича, который впоследствии был в нём похоронен, на территории княжего двора (кремля). Храм был торжественно освящён в 1219 году ростовским епископом Кириллом в честь праздника Успения Божией Матери.

 

В 1501 году случился пожар и у церкви обрушились своды. При расчистке завалов были обнаружены мощи ярославских князей XIII века — Василия и Константина Всеволодовичей, которые впоследствии стали главной соборной реликвией. Заново отстроили и освятили храм около 1516 года, вероятно, на месте предшествующего. Успенская церковь была небольших размеров, на подклете или подвале и имела в своей западной части придел «на полатях». Её ближайшим аналогом можно считать Благовещенский собор Московского Кремля.

 

В 1612 году в дни польско-литовской интервенции князь Дмитрий Пожарский принял в нем напутственное благословение от митрополита Кирилла.

 

В 1643-1646 храм был разобран и на его месте был выстроен возведён одноэтажный пятиглавый собор с 55-метровой колокольней.

 

Во второй половине XVII века в Ярославле происходило казённое строительство и в 1659 году появился указ царя о постройке новой соборной церкви, так как старая имела скромные размеры и пострадала, хотя и не сильно, в пожаре 1658 года. Новый храм был возведен в 1660-х, сильно пострадал в пожаре 1670 года.

 

Собор представлял собой крупный шестистолпный пятикупольный храм, повторящий традицию соборов XVI в., был расписан в 1671-1674. Южный придел Василия и Константина Ярославских и паперти в стиле классицизма пристроены в 1832-1833, перестроены в псевдорусском стиле в 1891-1892. Второй придел - Князь-Владимирский - помещался в южной апсиде собора. Отдельно стоящая четырёхъярусная колокольня в русско-византийском стиле построена в 1836 вместо старой шатровой.

Успенский собор сильно пострадал во время гражданской войны в 1918 году, частичная реставрация была проведена осенью 1924 года.

 

В 1922 году после реставрации храм был отдан под биржу труда. Окончательное закрытие собора датируют 1929 годом.

 

С 1930 по 1937 год в нем был устроен склад зерна.

 

26 августа 1937 года Успенский собор был взорван, а на его месте был разбит городской парк культуры и отдыха.

 

В 2005 году принято решение о восстановлении собора, которое планировалось завершить к 1000-летию Ярославля в 2010 году.

 

26 октября 2005 года состоялась закладка собора.

 

12 сентября 2010 года cобор был освящён патриархом Кириллом.

 

Адрес: Россия, Ярославль, Стрелка, Которосльная набережная, 2а.

 

https://drevo-info.ru

Фото 13 июля 2012 г

...

| 20 июля в 23:02 | 3 комментария
Показать ещё
Ваш комментарий
Отправить

Шлиссельбургская крепость

 

...

 

 Шлиссельбургская крепость (Орешек) - уникальный архитектурный и исторический памятник XIV-XX веков. Основанная новгородским князем Юрием Даниловичем, внуком Александра Невского, в 1323 году на Ореховом острове в истоке Невы, крепость служила форпостом на границе со Швецией.

    В XIV-XVII веках крепость не раз выдерживала ожесточенные штурмы. В 1612 году после девятимесячной осады крепость пала и в течение 90 лет находился под властью Швеции. Тогда она получила название - Нотебург (Ореховый город). В 1702 году во время Северной войны крепость была отвоевана русскими войсками и переименована в Шлиссельбург – «ключ-город». Наступило время активного строительства. За его ходом наблюдал Петр I и его ближайшие сподвижники Ф.А.Головин, Г.И.Головкин, Н.М.Зотов, А.Д.Меншиков, К.А.Нарышкин, чьими именами впоследствии назвали старые башни и новые бастионы.

    В XVIII-XIX столетиях за Шлиссельбургской крепостью закрепилась слава «русской Бастилии». Здесь содержались члены царской семьи, претенденты на престол, видные государственные и общественные деятели.

    В августе 1928 году в Шлиссельбургской крепости открылся музей - филиал Музея Октябрьской революции. В 1939 году музей закрылся, экспонаты вывезены в Ленинград. В годы Великой Отечественной войны защитники крепости почти 500 дней обороняли крепость, не давая окончательно отрезать Ленинград от Большой земли. Артиллерийские обстрелы причинили крепости значительные разрушения, многие памятники превратились в руины.

    С 1965 года Шлиссельбургская крепость стала филиалом Государственного музея истории Ленинграда. Были отреставрированы и музеефицированы здания Старой тюрьмы и Новой тюрьмы, на период ХVI века восстановлены Королевская, Государева и Головина башни участки крепостной стены, расчищен  Выполнена консервация разрушенного в годы войны Иоанновского собора. Реставрационные работы в крепости продолжаются.

 

...

Источник: muzeum.ru

фото 06.07.2012г

...

15 июля в 22:57 | 2 комментария
Показать ещё
Ваш комментарий
Отправить
Наверх